Год выпуска: 1985 Страна: Индия Жанр: Мелодрама Продолжительность: 02:15:42 Режиссер: Ravi Tandon В ролях: Риши Капур, Шабана Азми, Падмини Колхапур, Шакти Капур, Суреш Оберой, Раджендра Натх и др.
О фильме можно сказать сразу - приятная красивая мелодрама. Не раздражающая, без обычного моря слез, без лишней тягомотины развития событий и бесконечных танцев. Здесь собраны все атрибуты индийского кино, но при этом они не раздражительны и не утомительны. Лично у меня фильм смотрелся на одном дыхании. легко. спокойно и непринужденно. События плавно перетекали из одного в другое, не утомляя своей затянутостью или наоборот сверхреактивным развитием. Сюжет. Фильм начинается с развития отношений местного гида Амара (Риши Капур) и его избранницы, администратора отеля, Bhavna (Шабана Азми). Амар скромный и робкий парень и не сразу решается открыться девушке в своих чувствах. Помогает ему в этом младшая сестра Бхэвны - Сангита (Падмини Колхапур). Правда благодаря ее стараниям парень оказывается в неловкой ситуации и выглядит весьма комично. Но и девушка питает чувства к нерешительному поклоннику и вскоре они становяться вместе. В это время и у сестры девушки, самой сангиты появляется ухажер (Шакти Капур), который дарит дорогие подарки, чем настораживает сестру и ее жениха таким поведением. Поняв, что кроме развлечений у богатого ухажера нет никаких серьезных намерений, они решают прекратить их общение. Но девушка оказалась упрямой и сбежала к нему. Но поняв на месте, что из себе представляет ее избранник, уже сама была не рада своему поступку. На помощь пришли ее сестра и Амар, увезя Сангиту домой. Но ухажер оказался злопамятным и подловив удачный момент. напал на Амара. В завязавшейся драке, Амар сбрасывает негодяя в пропасть. но тот успевает схватиться за камень и просит о помощи. Амар не желает этого делать, пока его не попросила об этом Бхэвна. Он выполняет ее просьбу и достает подлеца. Но тот оказавшись злопамятным, исподтишка нападает вновь на беззащитного Амара и сбрасывает его в пропасть на глазах у Бхэвны. Девушка видя все это теряет рассудок и становиться живым трупом. В это время в их город приезжает летчик - как 2 капли воды похожий на Амара. Сперва его узнает напарник Амара и просит помощь вывести из транса девушку погибшего друга, но тот не соглашается. Затем он встречается с Сангитой и увлекается девушкой. Ради нее он идет на общение с ее сестрой и помогает ей вернуться к нормальной жизни. Сангита за это время сама влюбляется в их спасителя, но чувство вины перед сестрой не дает ей право на свое счастье. Она отказывает своему ухажеру, боясь снова причинить боль сестре. В это время герой Шакти Капура так же видит на улицах города двойника Амара и задумывает го убить. Пробравшись к ним в дом, его план не удается. Он ранит доктора (Суреш Оберой), который все это время лечил Бхэвну и взяв последнюю в заложницы, бежит с ней от погони. Но его настигают именно у той же самой пропасти. Завязывается та же самая рака и точно также подлец летит второй раз в пропасть и снова ему удается зацепиться о камень. На глазах Пхэвны развиваются точь в точь те события, которые она переживала сама. Сангита просит помочь негодяю и двойник Амара нехотя соглашается, кидая ему веревку. Но в последний момент Бхэвна успевает ее вырвать из рук подлеца и тот летит в пропасть. Летчик поняв, что взаимности ждать не стоит, собирает свои вещи, но тут приезжает Бхэвна поблагодарить его за и сама соединяет любящие сердца. Вот такой хэппи-энд у этой истории. Надо сказать. что и доктор похоже положил глаз на свою подопечную О картине: Снято очень мило и приятно. Красивая природа, мелодичные песни. Браки не занимают такого место. как обычно, помню, что это не боевик все же. С операторской точки зрения у меня много замечаний. Снимание в движении ужасно не четкое. видно что шли вместе с актерами. А вот что касается переходов по актерам в кадре, составление их композиции - очень все здорово и смотрится красиво. Есть очень много смешных мест, особенно с героем Амара. попадающего в совей влюбленности в смешные положения.
Шабана Азми - Ну здесь нет слов, одни эмоции. Еще раз убедилась в таланте этой замечательной актрисы. Как всегда красива и очаровательна. Сильна как в роли веселой и счастливой влюбленной девушки, так и в трагедийном образе. Хочется отдельно обратить внимание здесь на мимику. Уже слышала, что многие ее не видят и не замечают у этой актрисы. так вот здесь она представлена более чем! Одна секундная сцена, где страх сменяется осознанием беды и переходит в безумство, выражаясь в сумасшествии героини Шабаны многого стоит!!! поверьте мне! А кадр ее пугающего ведьменного смеха на краю пропасти посреди красивейшей природы просто великолепен и очень силен эмоционально. Так же удивительная смена эмоций происходит на ее лице во второй песне "Meri Dua Hain". Там представлено все - и смутное напоминание, и воспоминание, и сомнение, и надежда, и тревога... Словом весь калейдоскоп эмоций, что читается как открытая книга на лице актрисы. Где то ее образ напомнил героиню из ее фильма "Усыновление". Работа очень интересная и далеко на шаблонная!
Риши Капур - как всегда мил и очарователен. Эдакий плюшевый мишка.Смотреть на их пару с Шабаной мне все же не привычно. Не считаю их химичными, но игра обоих была на высоте. В отличии от той же пары - Шаши х Шабана. Вот там уж ни химии, ни игры на равных. А здесь это более ровно и приятно смотрелось. Очень понравился резкий контраст Риши в его героях, давая точное разделение в образах, не позволяя зрителю их сравнивать между собой. Трогателен и очарователен в песня. Сыграл хорошо.
Падмини Колхапур - хорошая озорная и строптивая девчонка, с заботливым и добрым сердцем. Очаровательна, есть тот огонек в глазах, который всегда сопутствует молодости и юности. Эмоциональна и правдиво сыграла свой образ.
Шакти Капур - роль подлеца ему всегда удавалась хорошо. Особо выделить ее от других его подобных ролей не могу. Ровно прошел. Не плохо. ни хорошо. Ничем особо не зацепил.
Суреш Оберой - аналогично. Образ приятный и гармоничный. Игра правдивая и увлекательная.
Вот пожалуй и все. А еще очень хорошие в фильме песни. Кто не смотрел, рекомендую к просмотру в воскресный день!
"Жизнь не может всегда состоять из слова "вчера", надо впустить в свою жизнь и "завтра"
Сюжет: Индр и Пуджа - супружеская пара, которая состояит в браке вот уже 7 лет. Но семейное счастье рушится когда пуджа узнает что у Индра есть другая женщина. Красавица актриса - Кавита Саньял
Мое мнение: Насытившисб вкусностями из зарубежного кино и индийского современного, меня потянуло на ретро кино. Ну а с кем смотреть как не с моей любимой Шабаной Азми. Кстати фильм мне прислала моя очень хорошая подруга, которая знает что мне нравится Шабана, за что ей отбельное и большущее спасибо. Вообще фильм очень поучительный. Порой жизнь показывает нам такие картины, что невольно становишься сторонним наблюдателем. Нам просто вышвыривает на обочину жизни и каждому нужны силы оправиться от такого удара. Будь то предательство любимого человека или смерть, измена или полное всепоглощающее одиночество. Я всегда уверяюсь, что любое испытание дается нам для урока. Что бы мы могли сделать выводы, направить жизнь в правильное русло или чтоб понять что рядом с нами был не тот человек. Так случилось и здесь. Две очень красивые женщины любили слабовольного мужчину, который, на мое субъективное мнение, это любви не был достоин. Тот факт что он метался говорит как раз о его слабоволии. А хуже мужчин деспотов, могут быть слабаки. То ли дело женщины в этом фильме. Вот это образец силы воли, упорства и верности своему пути, пусть даже не всегда верному. Хороше, очень хорошее кино. На любителя ретро фильмов. Да в принципе на любителя хороших и жизненных фильмов. Я получила огромное удовольствие (и поплакала, и подумала) чего и Вам желаю.
Актеры:
Шабана Азми - массовый "выпуск" актрис в индийском давно не дает такую красоту. Как же она обворожительна Тонкая, ни на кого не похожая, красота. Одухотворенность в каждом взгляде, в каждой эмоцие, в каждом взгляде. Такой может быть только Шабана. Редкостная уникальность - вот то качество, которое и делает ее моей особенной любимицей в ретро. Думаю ее здешняя героиня все таки похожа на нее в жизни. Она (мне так думается) тоже сильная и стойкая. Та, которая привыкла принимать удары судьбы стойко. Сильная женщина. Для которых из пол - еще не потолок для совршения поступков, как говорила Галина Старовойтова. Уважаю, люблю! Бессподобна!
Смита Патиль - очень уважаю эту актрису. Ее героиня тут - определенно сложный и очень интересный образ. Я верила что она действительно такая. И может увести из семьи человека, и может глубоко раскаяться. А вот что она мама любимого мною Братика Баббара узнала недавно. Сходство на лицо, причем не только визуальное, но и сходство в разрезе таланта. Сынок у нее очень одаренный, теперь понятно что он - весь в маму. Очень и очень понравилась.
Кулбушхан Кхарбанда - хм... [взломанный сайт] вот уж не самый идельный вариант для этой роли. Может я слишком избирательна, но он явно не тянет на рового мужчину по которому убивались бы такие жнщина как Шабана или Смита. Не понравился.
Вердикт: обязательно смотреть - ради Шабаны. и смотерть по желанию тем, кто любит фильмы со смыслом, а в каком году они сняты не важно.
Сообщение: 3124
Зарегистрирован: 29.06.10
Откуда: Россия, Москва
Репутация:
3
Отправлено: 23.10.11 22:49. Заголовок: Bhumika: The Role (Т..
Bhumika: The Role (Трудная роль) или (Роль) - 1977
Год выпуска: 1977 Страна: Индия Жанр: Драма Продолжительность: 02:16:33 Режиссер: Шьям Бенегал В ролях: Смита Патиль, Анант Наг, Насируддин Шах, Амриш Пури, Амол Палекар, Кулбхушан Кхарбанда, Сулабха Дешпанде, Мохан Агаш
Посмотрела долгожданный мною фильм. Дождалась когда он появиться с русскими субтитрами - в общем сбылась мечта идиота Что можно сказать о фильме, режиссером которого является Шьям Бенегал? Очередной шедевр мэтра параллельного кино. Хотя на мой взгляд этот фильм не сильно к нему относиться - много песен, много танцев, развлекательных элементов. Но сама суть, идея фильма, чем пропитан каждый сюжет - отдельное воспоминание героини, наполнен огромной мудростью и философией. Этот фильм своего рода рассказ о человеческом поиске своего места в жизни. Но места в не привычном нами понимании - нужности обществу, общему делу. А место - пристанище для собственной души. Там, где она найдет покой и уют при жизни. Сюжет: Фильм рассказывает о судьбе девушки Уши (Смита Патиль), которую по жизненной необходимости принудили, можно так сказать. стать актрисой. Бедственное положение семьи, голод, не та каста, вынудили вдову пойти на уступки молодого соседа Кешава Далви (Амол Палекар) и отдать дочь в кино. Так Уша пройдя отбор на студии будучи еще совсем ребенком, начинает зарабатывать первые деньги и содержать семью, состоящую из мамы и бабушки. Пронырливый и предприимчивый сосед берет на себя роль ее администратора и заместо нее договаривается все на новые и новые работы для Уши, имея на девушку свои виды. Мать (Сулабха Дешпанде) не одобряет этого союза, но девочка уже подросла, став довольно своенравной. Мать заставляет ее перед богом поклясться, что больше никогда не встретиться со своим женихом, силой получает данную клятву, которую тут же нарушает Уша, считая вынужденную клятву - не действенной. В итоге девушка выходит замуж и мечтает быть простой домохозяйкой, ожидая вскоре рождения ребенка. Но муж оказывается против этого. Мягко и ненавязчиво он уговаривает ее согласиться на новый проект и в итоге Уша так и продолжает работать в кино, набирая все большую популярность и любовь зрителей. Вместе с ее успехом растет популярность и в киношной среде. что приводит к размолвкам с мужем, который начинает ее ревновать к основному партнеру, игравшему героев Уши. Ее совместные вечеринки, поездки к знакомым актерам и режиссерам каждый раз заканчиваются домашним скандалом. Дело доходит до того, что муж отказывается принять беременность жены, считая ребенка не своим и вынудив жену сделать аборт. Уша начинает метаться. Она уходит из дома и начинает слоняться по домам и гостиницам, ища приют для своей души. Бывший коллега (Анант Наг) ее не устраивает, так как боится ответственности замужества. Режиссер (Насируддин Шах), у которого она снимается в кино, много разговаривает с ней на философские темы, говорит о суициде и даже подталкивает ее саму к этой мысли. Говоря красивыми фразами и затуманивая ее здравый ум, он обманом получает от нее то, что ему было нужны и просто исчезает из ее жизни. Уша переезжает в гостиницу, где встречается с бизнесменом Винаяк Кале (Амриш Пури), живущим в своем доме на Гоа. В очередной раз, она бросает работу и уезжает с Винаяком в его дворец. Там казалось бы она обретает все о чем так долго желала ее душа - любящий мужчина и кормилец рядом, ей больше не нужно думать на что содержать семью, груз этих проблем легли на мужские плечи. В ее ведоме все хозяйство в доме, уход за парализованной женой Кале, воспитанием его сына и уход за пожилой мамой. Казалось бы мир и гармония наступили, если бы не один эпизод, разрушивший тонкую материю кажущегося мира. Уша узнала, что ни одна женщина переступившая порог дома Кале не может больше выйти отсюда, только мертвой. Для кого то это было бы мелочью, с которой можно смириться и пережить. но только не для своенравной Уши. Она пишет письмо мужу и он с полицией приезжает и вызволяет ее из стен замка бизнесмена. Вернувшись назад в Бомбей, она принимает свое одиночество, собираясь начать новый этап жизни. Муж считает, что им нет смысла больше жить вместе. Дочь выросла, живет у мужа и ожидает ребенка. А ее снова зовут в кино старые коллеги и ждут зрители. Но таким ли представлялось возвращение домой самой Уше? Этого ли она хотела, мечтая покинуть стены дворца Винаяком, где нашла покой своей душе? Это Шьям Бенегал остается на осмысление самого зрителя. Каждый по своему понимает концовку фильма и за это я люблю "думающие" фильмы и фильмы Шьяма Бенегала в частности. О фильме: Ну что тут можно сказать? Браво маэстро! Узнав об этом фильме впервые по капсам. мне он почему то представлялся очень мудреным, мрачным и немного нудным. То ли краски кадров так подействовали, то ли "мертвые" снимки... Ведь застывший кадр и игра живого эмоционального актера сильно разнятся. Я ожидала увидеть что то приближенное к "Концу ночи", однако буквально с первых же кадров мое ожидание было повержено. Смита! Такая живая, безумно красивая, невероятно талантливая в захватывающем танце, пленяющая своей пластикой и огненным взглядом сразу же. Все внимание приковывается только к ней и ее танцу! Постановка кадров просто безукоризненна! Такой красоты и продуманности редко встретишь в фильмах. Очень понравился необычный эффект черно-белой пленки, которой часто показывают воспоминания героев, их прошлое, Шьям снял с использованием коричневых тонов. Кто занимается фотошопом, должен быть знаком с эффектом сеппии. Вот именно это и продемонстрировал нам здесь мастер кадра. Так же впервые столкнулась с удивительной точностью передачи съемочного процесса в кино. Зная об этом не по наслышке, а работая в этой среде лично, была приятно удивлена увидев столько мелочей, столько технических моментов которые на самом деле сопутствуют съемочному процессу и которые многие, показывая в кадре как снимается кино, зачастую выкидывают, создавая лишь видимость, зная что простой зритель проглотит и это за правду. (Девочки, кто будет описывать съемочный процесс на ролевой, рекомендую этот фильм брать за основу ) Так же в фильме звучат очень красивые песни, ну а созерцании Смиты в танцевальных номерах думаю никого не оставит равнодушным! Как же она там красива! Просто по истине божественная красота, умело подчеркнутая Шьямом и опытным оператором - Говиндом Нихалани. Ну и конечно блестяще подобранный актерский состав в общем!
Смита Патиль - Уша - сильная, независимая личность, со своими твердыми убеждениями и взглядами на жизнь. Почувствовав рано финансовую независимость, девушка ощутила и внутреннюю свободу. Только вот куда завела ее эта свобода, заставившая всю жизнь метаться и искать чего то, не ведамого ей самой? Смита просто безукоризненна во всем! В точности преподнесении волевого и непростого характера Уши, в метаниях души, в вечном поиске лучшего... А как она танцует Вот видела ее не в одном фильме, но тут она просто сразила меня своим мастерством, своей пластикой и своей отточенностью движений! А как она красива!!! Ее образы на фоне природы, кадры с Насиром... до чего же тонко и умело Шьям подчеркнул ее красоту, заглушив мелкие недостатки и подчеркнув ее сильные стороны. Она просто сливается с фоном природы, растворяясь там и создавая образ единого целого - она будто дитя природы, рожденное ею, как Афродита из пены морской. Как всегда игра на эмоциях, сильные взгляды в противостоянии. Блестяще! Один из лучших ее фильмов на мой взгляд. Анант Наг - Раджан - этакий ловелас, красавец актер, играющий роли героев и влюбившийся в свою партнершу, но не решивший на ней жениться. Анант мне чем то напомнил здесь своего героя из другого фильма Шьяма "Росток" (Ankur), только находящегося в другой среде, выше классом и уровнем, повзрослевшем уже. Игра сдержанна и в тожек время очаровательно трогательна местами. Его героя и жалко где то и вызывает приятную симпатию. Это истинный человек кино, живущий своей профессией. Насируддин Шах - Сунил - жук еще тот, за красивыми словами и фразами скрывается искусный искуситель, добивающийся в итоге того. чего он хочет. Как паук плетет свои сети, ловя там наивных и доверчивых бабочек-актрис. Шикарен! Образ сыгран настолько искусно, тонко и ловко, что только в конце начинаешь чувствовать что - что то тут не то. Великолепный мастер игры! Доказал еще раз, что любой образ ему по зубам, причем легко и непринужденно. Смотреть Насира на экране одно удовольствие, даже в таком образе он вызывает только положительные эмоции. Талант одним словом. Амриш Пури - Винаяк Кале - деловой человек, живущий по давно заведенным правилам и не нарушающий их. Спокоен, доброжелателен, добр и подозреваю что в душе ранимый человек. Эту роль я давно хотела посмотреть в перечне работ Амриша и наконец мечта осуществилась. На капсах опять же впечатление оказалось обманчивым - игра его была гораздо мягче и приятнее, чем внешне создавалось впечатление. Возможно оттенок этому придавал известный бархатный баритон Амриша, так же как и мягкое и обходительное поведение с героиней Смиты. одно то. как он каждый раз ставил на место ее строптивую натуру, по сравнению с другими ее мужчинами, вызывает только уважение к его герою. Один его ответ на ее вопрос: "Твой сын? Ты никогда об этом не говорил." прекрасно показывает это "Я никогда не говорил тебе, или лучше сказать ты никогда не интересовалась этим?" Мне его героя даже жалко. Хотя вот нашла коса на камень, если бы кто то был по уступчивее, возможно они и нашли бы общий компромисс и никакого метания вновь не было. Игра здесь у Амриша очень спокойная и размеренная в отличие от привычных образов. Нет привычных грозных взглядов, наоборот более добрые и нежные, хотя и блеск глаз при виде девушки присутствует куда мужчине без этого? Для тех кто привык видеть его только в образе злодея, рекомендую посмотреть в ином свете [взломанный сайт] Амол Палекар - Кешав - делец, как бы охарактеризовали мы его с точки зрения Островского. Человек просчитывающий за несколько шагов свою выгоду, этакий нахлебник. Весь фильм он говорит о своем деле. но мы его так и не увидели. Он только и отирается в лучах славы жены, позволяя себе еще устраивать ей сцены. У меня вот остался вопрос - как он в маленькой девочке, в ребенке, увидел талант и дарование? И конечно непонятно его пристрастие к Уше с детства... Только просмотрев фильм, узнала что Амол является театральным актером и поэтому не так часто снимался в кино. Это сразу объяснило такую замечательную, яркую и четкую игру актера. Очень точен в действиях. где надо сдержан, где надо - импульсивен. Отличная мимика и оценка как у всех театральных актеров, отличный отыгрыш даже если сам не на переднем, а на заднем плане. с массовкой. Очень порадовал своей игрой. Рада, что открыла для себя этого замечательного, не обделенного талантом актера. Кулбхушан Кхарбанда - Хиралал - знаток своего дела, видит таланты и работает с ними. Очень добр и доброжелателен, располагает к общению. Кто еще как не Кулбхушан мог справиться с этой ролью? Одна его улыбка и добрый взгляд уже располагают к доверию. Сыграно очень хорошо. Не видела еще ни одной его плохой роли. Сам образ достаточно ровный и мало прописан, но некоторые штрихи в игре, придают более яркую окраску его образу. Сулабха Дешпанде - Шанта - женщина с нелегкой долей, муж пьяница, умер оставив семью без средств к существованию, вынудив отпустить дочь зарабатывать деньги. Хорошая актриса, с ролью справилась отлично. Очень живая мимика и выразительные взгляды. По игре на пол тона навернео послабее в эмоциях Смиты будет. но это только еще раз подчеркивает чей у дочери характер Мохан Агаш - коллега Кале - эпизодическая роль коллеги по бизнесу, но как сыграна! Одно первое появление в кадре с прикрытыми глазами, напевающим песню и пребывающем в балдеже от этого надо видеть Ну и конечно те восхищенные взгляды на Смиту бешарамских глаз, "полное отсутствие всякого присутствия", учтивость, неотразимая улыбочка и вместе с тем учтивость и галантность в обхождении. Эх Мохан, талант и в самой маленькой роли пробьется, засверкав всеми гранями. Очень понравился тут, очень!
Подводя общий итог, фильм рассчитан на любителей интеллектуального кино, а не зрелищного. Тем, кто любит смотреть прежде всего на игру актеров, а не на смазливые лица. кто любит слушать диалоги и задумываться над их смыслом, а не видеть красивую динамичную картинку на экране. Кто любит созерцать и любоваться красотой танца, а не открытым телом танцовщицы, выставившей все свои прелести напоказ. Это кино для истинных ценителей искусства, а не для того чтобы просто скоротать время по принципу "посмотрел и забыл". Всех кого на самом деле заинтересовал этот фильм, желаю приятного просмотра!
Бродяга (Awaara, хинди: आवारा, урду: آوارہ,) — музыкальный индийский фильм, снятый в 1951 году режиссёром Раджем Капуром. Признанная классика индийского кино. Музыка, созданная дуэтом Шанкар — Джайкишан, в особенности песня «Awaara Hoon» («Я бродяга»), приобрела большую популярность. Один из лидеров советского проката и самых известных индийских фильмов в СССР. С этого фильма началась слава Раджа Капура в СССР. Это талантливый, искренний и очень экспрессивный фильм, в котором социальная и этическая темы переплетаются с яркой романтической линией героев Раджа Капура и Наргис. Фильм "Бродяга", отражавший настроение молодежи новой независимой Индии и выражавший надежду на будущее, получил широкое международное признание и был популярен, помимо СССР, в КНР, Иране, АФганистане, Турции, Румынии, Болгарии, арабских странах и странах Юго-Восточной Азии; он был включен в основную программу Каннского фестиваля 1953 года, дублирован на множество языков. С таких слов начинается практически любой отзыв на этот фильм. Вот и я посмотрела этот легендарный фильм. Который раз смотрела - сказать не могу, так как в первую мою волну увлечения индийским кино и просмотром индийских фильмов в детстве мало что помню, поэтому решила посмотреть его вновь. Если скажу, что это шедевр, то думаю мало кого этим удивлю. Фильм действительно поставлен на широкую ногу, учитывая время его создания и технические возможности тех времен. Это по праву легенда и мировая классика, начиная с сюжета и заканчивая его воплощением на экране. Сюжет: Речь в фильме идет о сыне известного судьи Рагуната (Притхвирадж Капур) - Радже Рагунат (Радж Капур), рожденного в нищите и бедности, выросшим вором и преступником, вопреки твердой убежденности своего отца, что "Сын честного человека всегда честен, а сын вора всегда вор" Именно эта искрометная фраза звучит лейбмотивом на протяжении всего фильма. Сын вора и преступника Джагга (K.Н. Сингх), делает так что судья выгоняет из дома свою беременную жену, послушавшись мнения родни и его законный сын рождается в луже грязи на улице. Детство проходит в голоде и бедности. Больная мать - Лила Рагунат (Лила Четнис) едва сводя концы с концами, делает все чтобы оплачивать учебу сына в школе. Там молодой Радж (Шаши Капур) знакомится с девочкой Ритой и между ними завязывается дружба. Отец Риты с улыбкой смотрит на дружбу детей, которую не поощряет его друг - судья Рагунат. Так волею судьбы Радж впервые встречается лицом к лицу со своим отцом, но никто не знает об этом. Со смертью отца Риты ее опекуном становиться судья и увозит девочку в другой город. Радж начинает работать на улице, чтобы оплачивать учебу и за это его выгоняют из школы. Оказавшись на краю пропасти, странным образом на его пути появляется Джагга и толкает Раджа на воровство и буквально на первом же деле его ловят и отправляют за решетку. Проходит время и мы понимаем, что именно с этого момента именно так и течет жизнь Раджа: от облавы до облавы. В то время пока он очередной раз пребывает в тюрьме за его мамой приглядывает Джагга, в банде которой состоит Радж и мало сказать состоит - является правой рукой и практически наследником своего учителя. Но так идет до тех пор пока совершенно случайно Радж на улице не встречает повзрослевшую Риту (Наргис). Не сразу он понимает это, а лишь случайно оказавшись в ее доме, скрываясь от преследования полиции. Между молодыми людьми завязываются отношения. Долгое время Радж скрывает правду о себе, отшучиваясь на подобную тему, переживая в душе о той колоссальной разнице в обществе, что разделяет его и Риту. Обдумав все, будучи честным и искренним по природе своей человеком, Радж бросает темное прошлое, но прошлое не так просто хочет отпустить его. Радж снова оказывается на скамье подсудимых и на сей раз за попытку убийства самого судьи Рагунат, узнав что он является его отцом. Рита, только что получив диплом адвоката встает на защиту любимого и на суде вскрывается вся правда жизни Раджа. Отец признает свою вину и раскаивается в своей ошибке перед сыном. Но как отнесется к столь запоздалым слезам отца сам Радж? О фильме: Режиссерская работа бесподобна. Сценарий фильма на мой взгляд не могу сказать что эксклюзивный, но очень интересный. История жизни "маленького человека" была изучена нами не раз на уроках литературы. Здесь приведен один из ее случаев, но гениально воплощенный постановщиком на пленку. Многие кадры очень интересны и необычны. Отлична проработано сочетание света и тени на черно-белой пленке. Мастерская работа с дымом. Великолепные художники-постановщики у фильма. Декорации ко многим сценам, композициям, особенно к песням, выполнены весьма оригинально и внешне выигрышно. Операторски все четко и слажено. Давно я не видела таких интересных кадров, сравнимых мною лишь с фильмами Шьяма Бенегала. В общем с постановочной точки зрения мне все очень понравилось. Видно разнообразие режиссера в работе, интересные задумки, красивые планы, необычные кадры. Песни в фильме все красивые и без традиционных плясок в хоровод. Если уж коллективом, то все равно это будет сделано с изюминкой и не так как у других. Актерские работы: Радж Капур - почему то ожидала увидеть его тут совершенно другим, видимо свою роль сыграли многочисленные роли песен из "Господина 420". Нечто подобное я и ожидала видать... Игра понравилась, сразу бросается в глаза очень живая мимика лица. Я бы даже сказала очень шустрая. Подкупает невероятная пластика движений, особенно в танцах, где резко сменяется одно движение другим, но при этом сохраняется общий рисунок танца, придавая лишь большую очаровательность танцору. Не знаю, играл ли Радж когда-нибудь в театре или нет, но мне показалось что в своей игре он более интуитивен, более основывается на образе своего героя. нежели пользуется элементами актерской системы. Наргис - очень понравилась. Такая живая, искрометная. Столько в ней очарования, столько энергии и столько любви в глазах, что кажется еще чуть дольше задержишься в ее взгляде и просто утонешь в этих глазах. Зацепила ее своеобразная и не похожая на остальных улыбка - очень искренняя и добрая. Такая ровная и чувственная игра, где надо - больше эмоций. где надо - спокойный и ровный тон. Блестяще. Притхвирадж Капур - эту легендарную личность видела только на фотографиях, много наслышана и была рада реально увидеть в работе, о чем ни капельки не сожалею!!! Вот здесь театрального актера видно сразу! Все - преподнесение себя зрителю, отыгрыши на фразы, на действия, на внутренние переживая и не просто бездумные мегаэмоции, а наоборот - очень дозированные и каждый жест, каждый взгляд преподнесен с умом. Потрясающий голос! Появляясь в кадре, Притхвирадж-джи сразу приковывает к себе внимание всей своей статной фигурой! А как цепляет его взгляд! Молчаливый - но такой "говорящий", особенно в конце фильма!
Остальная игра актеров прошла более незаметно. Мать Раджа и бандит Джагга так же хорошо справились со своими ролями. Очень понравился Шаши Капур. Эмоции на лице мальчика очень правдивыми и сильными. Я считаю фильм интересным и актуальным в некотором плане и по сей день. Кто любит хорошее творчество, рекомендую к просмотру не смотря на древность лет.
Посмотрела сегодня этот фильм и решила немного оставить и своего мнения о нем. Перво наперво поняла. что смотреть на хинди я все же до конца не научилась. Может плохо учусь, а может столкнулась с таким фильмом. От привычных на хинди, где столько эмоций, столько жестов, что все и так понятно как говориться без слов, это фильм отличается своей эмоциональной направленностью. Он далеко не беден на эмоции, нет! Даже напротив - очень богат, но... они все очень сильно сосредоточены во взглядах, в выражениях, в напряженности мышц актеров. Глядя на них видно как эти эмоции бурлят в них внутри, угрожая резко выплеснуться наружу, в самый неожиданный момент, когда их совершенно не ждешь. Так герой Амриша Пури схватил и едва не задушил голыми руками своего надзирателя в тюрьме, зазевавшегося и слишком близко подошедшего к решетке. Это надо было видеть! Какой взгляд был у Амриша! Взгляд тигра, терпеливо подкарауливающего свою жертву, когда подойдет на расстояние броска, который совершает в секунду, не успев сказать даже "А"... Эффект был потрясающий! Аналогично свои взрывы бешеной энергии выражает и героиня Смиты - глаза горят огнем, прожигающим кажется насквозь, скулы напряжены, а потом все бешенство разъяренной женщины прорывается наружу. Очень непривычные ощущения, впервые видела такую игру любимых актеров. Сюжет: Фильм начинается с письма отца герою Амриша - Дулла, в котором он узнает, что лишен части наследства, которую отец отписал второму брату (Кулбхушан Кхарбанда) из-за плохого поведения сына, женившегося на женщине легкого поведения. Дулла в бешенстве направляется к отцу и встречает его по дороге в поле. Между ними происходит ссора, где Дулла безжалостно убивает отца. Немного отступлю, безжалостно здесь не в привычном понимании до мордобоя для зрелища, зрителю на радость, а именно так как это произошло бы в жизни - четко, хладнокровно, без лишних движений и суета. Ясное дело, Дулла попадает в тюрьму и все отходит его брату. Проходит время, брат играет свадьбу своего сына (Радж Киран) с Паро (Смита Патиль) и в этот же день возвращается Дулла из тюрьмы. Счастье и богатство брата не дает ему покоя и однажды ночью, наемный убийца убивает наследника. Вот еще интересный момент. Найдя наемного убийцу и дождавшись пока он совершит свое грязное дело, Дулла легко избавляется и от него как от ненужного свидетеля, просто заживо его спалив на глазах у всей деревни, оказавшись совершенно чистым при этом. Такую предусмотрительность в индийских фильмах прежде не встречала. Паро становиться вдовой и однажды встречается с Дуллой и его 3мя сыновьями у могилы его отца, где происходит историческая сцена, послужившая началом венца всему. Дулла в лицо смеется женщине, говоря что она проиграла этот бой и земля все равно перейдет к нему и его сыновьям, так как наследников по линии брата больше нет - сын погиб и детей после себя не оставил. Посмеявшись над Паро, они удаляются, а у женщины выливаются все эмоции наружу. Она обращается к богу ища справедливость и тут ей приходит идея, как получить наследника. Она уговаривает отца своего покойного мужа еще раз жениться и сватает ему в жены свою сестру (Амрита Сингх), хотя та любит другого (Радж Баббар). Ей удается уговорить сестру, разрушив любовь молодых людей и в результате долгожданный наследник появляется на свет. Дулла узнает об этом и начинает новую охоту. Сперва он останавливает машину брата прямо посреди дороги и убивает его, вешая на дерево. Затем врывается со своей бандой в его дом и пытается расправиться с младенцем. Девушке удается убежать с ним, но ее начинают преследовать. На пути встречается бывший возлюбленный и не смотря ни на что, он вступается в защиту. Здесь подспевают жители деревни и в кровопролитной схватке. губнут один за одним сыновья Дулла. Видя это он, в яростном безумии пускает пулю в младенца, но Паро успевает прикрыть его своим телом. В предсмертном состоянии, она пронзает Дулла металлическим прутом и прежде чем умереть, произносит свой пламенный монолог. Как горят тут ее глаза, как играет каждый мускул на лице, как двигаются губы... такой Смиты я не видела даже в "Огне" и "Материнской клятве". Младенец, оставшись единственным наследником рода и всей земли, из-за чего все это завертелось, остается жив, как и сестра Паро со своим женихом. О фильме: Впервые видела такой напряженный и сдержанно-взрывной на эмоции фильм. После его просмотра осталось странное чувство внутреннего напряжения, зажима, какое бывает после просмотра триллеров. В целом все как обычно - обычные кадры. стандартные танцы, не особо богатая обстановка домов, нет масштабности, роскоши. Стандартные съемки в стандартных условиях. Песни пролетели мимо, хотя мелодии во многих очень приятные. Здесь больше зацепила актерская игра: Смита Патиль - впервые ее такой видела, сдержанной, упрямой, где то злопамятной и идущей на пролом к своей цели. Игра выше всяких похвал! Жила, кипела, бурлила в образе! И потрясающе красива! Один ее финальный монолог, когда они смотрят на друг друга с Амришем чего стоит, так же как и ее разговор с богом. Удивительно многогранная и талантливая актриса. Амриш Пури - впервые за все время просмотров фильмов с Амришем, его злодею удалось вызвать во мне неприятные чувства. Неприятные не в смысле - гад герой его - это и так понятно, других в отрицательных ролях он и не играет, а в плане именно внутреннего восприятия. Здесь впервые видя его взгляд, по настоящему испугалась, так как понимаешь, что такой ни перед чем не остановиться. Здесь его героя я бы сравнила со зверем. Именно звериный страх, страх перед хищником, рождается в душе. Ведь если тигр решил на вас напасть. он это сделает и сделает молча, без предварительных танцев в бубен и привычных монологов перед жертвой. как часто бывает в индийских фильмах. Здесь, если он устраняет кого то со своего пути, то делает это быстро, оперативно, четко и хладнокровно. Аж до дрожи, видя его деяния. Про таких говорят - по трупам пойдет и не заметит. Этого персонажа я бы особо выделила в многочисленной плеяде злодеев, сыгранных Амришем. Это надо видеть! Еще особенное впечатление произвел внешний вид Амриша - всегда одетый с иголочки, по фигуре покроеным костюмам, здесь ходил в дхоти, хотя больше похоже было на клетчатую юбку и кофту-распашонку до пят Смотрелся очень смешно, что придавало особый контраст с его налитыми кровью глазами и ходящими желваками на лице. Кулбхушан Кхарбанда - как всегда, только положительные чувства вызывает. Игра хорошая, ровная, талантливая. Очень жалостливо выглядел, потеряв сына и очень понравилось как спорил с Смитой, когда она уговаривала его жениться на своей сестре. Амрита Сингх - играла смешно, особенно в начале. Этакий разгрузочный эмоциональный привал между более сильными персонажами в фильме. Радж Баббар - напомнил чем то своего героя из картины "Мы впятером", игра хорошая, убедительная, очень эмоциональная. Отлично показал и расстройство преданного влюбленного и благородство в продолжении отношений и особенно в защите ребенка от чужого мужчины. Сушма Сетх - играла мать Паро, хорошо, как всегда правдоподобно, ровно и душевно.
Фильм хороший, но достаточно жесткий и жестокий. На мой взгляд, это на любителя.
Отправлено: 07.11.11 12:45. Заголовок: Asha,спасибочки за п..
Asha,спасибочки за прекрасный отзыв.Как умело ты всегда их пишешь Я бы с удовольствием посмотрела,если бы хоть какой-то переводик был,но на хинди уже не могу смотреть фильмы.Многое подзабылось из того,что знала и хочется что-нибудь понимать...
Год выпуска: 1988 Страна: Великобритания Жанр: Драма Продолжительность: 116 мин слоган: «I teach not only how to play, but how to live.» режиссер: Джон Шлезингер сценарий: Рут Правер Джхабвала, Джон Шлезингер, Бернисе Рубенс продюсер: Саймон Босанкет, Робин Далтон оператор: Нат Кросби композитор: Джеральд Гуриет художник: Лучана Арриги, Стивен Скотт, Йен Уитэйкер, ... монтаж: Питер Хонесс
сборы в США $3 548 238 премьера (мир) 17 сентября 1988 релиз на DVD 6 октября 2011, «Neoclassica»
В ролях: Ширли МакЛэйн, Пегги Эшкрофт, Твигги, Шабана Азми, Навин Чоудхри, Роберт Ритти, Ли Монтэгю, Роджер Хэммонд, Джереми Синден, Ли Лоусон
Знала, что существует такой фильм, но о нем самом знала не много. В основном видела одну и туже фотографию Шабаны Азми на разных форумах, полагая что она и есть та самая Мадам Сузацки. Уж очень характерная у нее была прическа для этого имени . И вот совершенно случайно узнала, что этот малоизвестный для меня фильм вышел на диске, после чего он сразу же оказался у меня. Первое непонимание и разочарование возникло, когда увидела обложку и на ней оказалась совершенно не знакомая мне актриса. Вторым удивлением и открытием было то, что фильм не является индийским и снимал его английский режиссер. Но в совокупности эти все факторы еще больше разожгли во мне желание посмотреть этот фильм, о чем я в дальнейшем ни капли не пожалела. Сюжет: Фильм рассказывает о жизни Ирины Сузацки (Ширли Маклейн), больше известной под именем Мадам Сузацки - дочери выдающейся и известнейшей русской пианистки - Елены Сузацки, эмигрировавшей в годы революции из страны. Как и мать, она занимается обучением способных по ее мнению детей, развивая в них, говоря ее словами "природный талант". Но помимо обучения игре на фортепьяно, она так же преподает им уроки жизни. Мы это видим уже с первых кадров, когда к ней приходит Шушила (Шабана Азми), договариваться об уроках для своего сына Манока (Навин Чоудхри). На примере этого ученика мы прослеживаем весь путь формирования будущего известного пианиста. Мы видим каким ребенком он приходит к ней, как строго и не щадя его проходит обучение. Видим как происходит раскрытие молодого человека, который превращается из маминого сынка молодого и самостоятельного юношу, способного самого принимать ответственные решения в жизни и выполнять свои обещания. Мы видим, что им двигает, чем он руководствуется, как влияет на это его жизнь дома с матерью и уроки Мадам Сузацки. В какой то момент он сам отдает все свое время музыке, буквально поселяясь у преподавательницы в доме, что естественно настораживает его мать и между нею и Мадам Сузацки происходит конфликт, в котором Манок выбирает сторону преподавателя. Видим как он начинает заглядываться на молодую и красивую соседку Мадам - неудачную певицу по жизни. Друг которой, продюсер, замечает одаренного нового ученика Мадам и начинает его сманивать в мир шоу-бизнеса, суля концерты, славу, известность и деньги. Манок находиться в смятении. Мадам считает, что он еще не готов к встрече с публикой, что он еще не до конца развит и сформирован, хотя мальчику всего 15 лет. Все чаще он начинает задумываться о том доверии, которое он безоговорочно испытывал к Мадам ранее. Всегда ли верно поступает она? Не допускает ли ошибки? Последней каплей является потерей его матери работы и бедственное положении семьи, погрязшей в долгах, где все было положено на алтарь его обучения, в надежде что когда то это окупиться, когда он начнет давать концерты. Манок вопреки запретам Мадам Сузацки соглашается дебютировать в концерте, о чем не сразу сообщает своему педагогу. Сузацки принимает его решение, его выбор, но ставит Манока перед фактом - с этого момента она больше не может его обучать. Так учитель и ученик расстаются. Манок приглашает Мадам Сузацки на свой первый концерт, но она появляется не сразу. В процессе его выступления мы видим как ее одолевают воспоминания своего собственного первого концерта, на котором она сильно опозорилась - забыв ноты. (Я так понимаю именно основываясь на своем печальном опыте, Мадам не выпускала на сцену своих подопечных, тщательно оберегая их шоу бизнеса. Кто ослушивался ее - немедленно попадал в опалу, без единой надежды на прощение.) Манок же играет потрясающе, публика в восторге, однако сам он с позором убегает со сцены в конце выступления, зная свои ошибки. Разыскав его, Сузацки поздравляет своего ученика, в тайне говоря знакомым, что это самый гениальный ее ученик из всех. Манок в расстройстве "Я пропустил 8 тактов!", на что Сузацки его успокаивает "Никто даже не заметил. Об этом знаем только мы с тобой". Признав свою ошибку, Мадам зовет его снова на занятия. Манок приходит, только под утро, проведя перед этим ночь у молодой соседки, а Мадам подбросив письмо, в котором он прощается с ней, благодарит и говорит, что уходит к другому преподавателю. Манок получил свои уроки и главными для него оказались уроки жизни, а не музыки. А к Мадам приходят новые ученики и все начинается заново... О фильме в целом: Снято очень профессионально, интересно. Безусловно нет привычных индийских мотивов. Съемка чисто европейского характера. Действия происходят как дома, в помещениях, так и на улицах города и его окрестностях. Очень красиво сделаны переходы и некоторые моменты в постановках кадра и раскрытия картинок камерой. Смотрится почти на одном дыхании. Красивая музыка не умолкает на протяжении фильма, а смешные моменты придают ему статус фильма для домашнего просмотра. На мой взгляд фильм относиться к той категории фильмов, после просмотра которых есть над чем задуматься.
Ширли Маклейн - впервые видела эту актрису. Перед просмотром прочитала характеристику к ней, данную Еленой Кореневой: "Когда думаешь о личности Ширли МакЛейн, то кажется, что имеешь дело не с одним человеком, несколькими. И если эти несколько персонажей объединила в себе она одна, то значит, она проживает одну, а несколько жизней. Ее отличительная черта, - непредсказуемость. Ее актерское амплуа - комик, но в тоже время, трагик. Она балерина и писатель, буддист и мистик, общественный деятель и путешественник. Ее возраст - старуха и девочка. Она женщина и человек без пола. Все эти личности или свойства, можно проследить в ее постоянно меняющейся мимике, в многочисленных ролях, на экране и в жизни. Ее страстность, азарт, юмор и оригинальный ум заставляют поверить в загадочную и многообещающую природу человеческого существа. Один из лучших ее экранных образов, это, безусловно, мадам Сузацка." От себя не могу дать столь подробный отзыв, основываясь только на одной мною виденной роли, однако отмечу, что игра мне очень и очень понравилась. Была здесь как раз очень живая и подвижная мимика. Чувствовалось невероятная сила и знание себе цены ее героиней. А так же так же постоянно преследовавший ее страх, снова увидеть прошлое - свое неудачное выступление и гнев матери. Учитель из нее вышел на все 100, особенно что касается уроков жизни. Это и одежда, которую она покупала своим ученикам и приучение к манере речи, поведению. Мне она чем то местами напоминала тут нашу Людмилу Марковну Гурченко. Даже не столько внешне, сколько именно своей игрой и похожей манерой исполнения.
Шабана Азми - хороша как всегда. С первых минут фильма, заявляет о себе "Мы ведь сами не абы кто. Потомки одной из древнейших семей. Моя тетка была в родстве с тагорами." Хоть сейчас и оказалась на мели, в чем винит бывшего мужа, от которого ушла сама. "А что его отец?" - "Отец его подлец!" Однако все свои силы отдает сыну, искренне веря в его предначертанность быть великим пианистом. "Я действительно горжусь своим гениальным сыном! А что?! Он разве не гений?" Опять же, не лишена чувства внутреннего достоинства и прозорливого ума, не успев войти к Мадам для первого разговора, сразу одаривает ее комплиментами "Обожаю эти старомодные манеры - изящно и благородно." Сыграла Шабана как всегда на высоте. Отмечаю в который раз, что играя в международных проектах по приглашению, ее игра заметно разниться с игрой в индийских фильмах, не зависимо от того комерческого или параллельного они направления. Снимаясь по приглашению, у Шабаны появляется удивительная живая и подвижная мимика, которой в принципе не ожидаешь от этого красивого и прекрасного лица. Такие ужимки, какие она демонстрировала в этом фильме, я честно видела впервые. Как всегда импульсивна согласна роли и безумно очаровательна в романтичные моменты. В ее игре чувствуется и уверенность, и яркость, и четкость вырисовываемого ею образа, которым она безусловно жила, как и любой своей ролью. Вот даже не могу сравнить эту героиню ни с какой другой, что играла Шабана у себя на родине. Такой Шушилы еще не было.
Навин Чоундхри - так же видела впервые, сыграл очень хорошо, убедительно. Понравилась его и игра на фортепьяно, и переживания, и любовь и обожание своего педагога, глаза которого только им и были полны. И юношеская скромность, и мальчишество в каких то поступках, и импульсивность, взрывчатось натуры. Очень хорошо сыграл, передавая точно и верно все переживания своего героя, показывая очень убедительно его рост над собой и развитие.
Остальные актеры так же понравились. И пронырливый продюсер, уламывающий и искушающий деньгами. Хороша была молоденькая певица, сыгравшая стандартно по европейским нормам. Очень порадовал актер, игравший помощника Эркуля Пуаро - капитан Гастингс в английской версии фильма с Девидом Суше. Именно его и провела вокруг пальца героиня Шабаны, когда она начал жаловаться что в пердлагаемых ею домашних самосах нашли волос В целом фильм достаточно интересных и в чем то поучительный. Но все же это наверное больше на любителя рассчитано. Элементов развлечения тут нет, кино для интеллектуалов, я бы охарактеризовала его так. Кого оно заинтересовало и кто не чужд красивой музыки, желаю удачного просмотра.
Год выпуска: 1983 Страна: Индия Жанр: Драма Продолжительность: 02:17:43 Режиссер: Шекхар Капур В ролях: Насируддин Шах, Шабана Азми, Тануджа, Саид Джеффри, дети: Джугал Хансрадж, Урмила Матондкар, Арадхана
Именно это название как ни что другое, подходит к названию этого фильма. Скачала его давно и за время пока он лежал в моей фильмотеке и дожидался своего, успела скачать фильм повторно, только уже с переводом. И вот вчера его время настало. Знала, что фильм будет тяжелым и возможно с печальным концом, но не ожидала что настолько трудно это будет на самом деле, особенно по сравнению с первыми минутами, когда нас только знакомят с главными героями и их жизнью. Здесь присутствует много смешных и забавных моментов, которые потом на контрасте резко сменяются совершенно иными - напряженными и жалостливыми. Сюжет: Фильм начинается с появления собаки в жизни обычной весьма преуспевающей в финансовой сфере семьи. По одному звонку детей на работу папе Тикею Мальхотра (Насируддин Шах) и его разговору с ними, сразу становиться понятно кто в этом доме хозяин. "- Что сделала собака? Я скоро буду дома. Мама там? Нет? Ну слава богу! И если она рано вернется - не говори ей. " И тут следует прекрасный эпизод с его сотрудником, которые наблюдали этот телефонный разговор и говорит: Сэр, моя жена любит собак. На что Насир смущенно и немного виновато отвечает - Моя не очень. Далее следует картина вечера. Возвращается домой мама - Инду Мальхотра (Шабана Азми), которая едва переступает порог, начинает всех строить. Папа с дочками сидят тише воды, ниже травы, ожидая пока она выговориться и тут она замечает -" Почему вы все такие тихие?" На что муж, находит ей что ответить - "Ну вот, мы не можем молча посидеть дома?" Ну и конечно она находит собаку и устраивает всем дома разнос. Вечером она так же не забывает читать морали мужу, но при всем при этом видно как она заботиться о нем и любит его. Который, тот еще жук, зная характер своей жены, расположив ее перед сном в понятно какое настроение, просит оставить в доме щенка Мы видим их жизни, их друзей, при которых она не забывает следить за мужем, пресекая каждую лишнюю рюмку, его пение или прочтение стиха. Мы видим ее подруг, которые мучаются из-за измен мужа, кто то даже уходит от таких, бросив и детей. Но Инду это не трогает, хотя она и проявляет участие в заботе их жизни. У нее у самой счастливая семьи, умные дети, лидирующие в школе, любящий муж, превосходный и ценный специалист на работе, а бытовые мелочи - у кого их нет? Но все разрешимо, когда в семье присутствует любовь, поддержка близкого тебе человека и его вера. Но так ли это нерушимо? Тиккей получает письмо из глубокой провинции о том что у него есть сын, о котором он даже не знал. Мать ребенка умерла и пожилому другу семьи тяжело его воспитывать и он отправляет его к отцу. Тиккей мучается осознанием этого несколько дней, прежде чем решается признаться во всем жене. Ее обида сильнее не только от его предательства, но и от того что это случилось в тот момент, когда она сама была беременна. С этого момента в такой дружной и любящей семье происходит раскол. Дети не понимают, что происходит с родителями и вскоре в их доме появляется мальчик Рахул (Джугал Хансрадж). Милый очаровательный и удивительный ребенок. Он тих, воспитан, очень послушен, ни на кого не обижается, даже если его обидели - не признает этого и немного замкнут в себе, но открывается с детьми Тиккея и у них зарождается сильная дружба. Старшей он помогает по математике, в чем не сильна оказалась Инду и не смогла помочь своей дочери. С младшей играет, слушает ее стихи и не дает девочкам ссориться как раньше. У них наступает своеобразная детская идиллия. Отец дружелюбно расположен к сыну, присматривается к нему, все сильнее им проникаясь. Единственно кто не воспринял ребенка - это Инду. Она держит его на большом расстоянии от себя. Почти не разговаривает, избегает с ним всякого времяпрепровождения и очень сдержанна. Ее ревность к той женщине с которой изменил ее муж, выплескивается на этого несчастного ребенка. Хотя временами проблески материнского тепла показываются в ней, но их тут же гасит женская ревность. Как в эпизоде когда Рахул своими собственными руками сделал коробку для браслетов на день рождения Инду и ее теплый взгляд, занесенная в воздухе рука, чтобы погладить его по голове так и зависает когда она снова вспоминает кто его мать и награждает мальчика с благоговением смотрящего на нее лишь сухим "Спасибо". И под вечер убирает свои браслеты в его подарок, спускается к нему в комнату и как мать собственного ребенка, укутывает его одеялом. Но увидев на столе его фотографии с мамой в ее голове всплывают картины этой женщины рядом со своим мужем и она в порыве выбрасывает этот подарок. Своим поведением она вынуждает мужа отправить его в интернат. В дороге туда отец и сын еще больше сближаются, где Рахул признается ему: "Дядя,вы мне очень нравитесь. Когда придет мой папа, я не пойду с ним. Я останусь с вами" Сердце Тиккея разрывается на части. Он говорит своему другу Сурию (Саид Джаффри) - "Дом дом рушиться..."- и в тоже время защищает сына - "У него тоже есть право. В чем он виноват? Что сделал этот невинный ребенок?" Вернувшись из поездки домой, Тиккей собирает бумаги-документы Рахула и передает их ему. Среди которых по ошибке оказывается то самое письмо, которое друг семьи матери Рахула написал Тиккею, где говориться о том, что он его сын. Мальчик снова замыкается в себе. Он смотрит на Насира уже совсем другими глазами и вечером бежит из дома. Его пропажу обнаруживает Инду и будит мужа. Всю ночь они не спят. Тиккей с Сурией тщетно колесят по городу всю ночь, после чего обращаются в полицию. Но их бездействие выводит Тиккея из себя, но его другу приходиться его сдерживать и вывести оттуда. В это время полицейский возвращает домой беглеца и Инду начинает его отчитывать и случайно проговаривается, но тут же поправляется. "Я знаю" - обескураживает ее Рахул. "Что ты знаешь?" - "Что он мой папа". Тиккей возвращается домой, Инду сообщает ему об этом и говорит "Иди к нему". Мы видим какая в ней назревает внутренняя борьба, выходя на свой пик. Отец идет к сыну, но тот сторониться его. И снова верный друг вносит ясность в запутанные отношения этой семьи:"А что тут непонятного?Ребенок который столько лет искал отца и когда он наконец его нашел - отец его не принимает. Он держит его на расстоянии, отсылает прочь... Подумай, через что прошел ребенок..." Все это он говорит при Инду, которая не уходит спать вслед за мужем, а остается одна со своими мыслями. В ней вот-вот что то надломиться и она это чувствует. Тиккей велит ей утром отвезти детей в школу на такси, а сам отвезет Рахула на вокзал. Она снова заходит к нему перед сном и нежно утирает слезы с сонного лица, но снова что то отталкивает ее от этого несчастного ребенка. Утром когда девочки прощаются с Рахулом, мы видим на ее глазах слезы, но она молча садиться в такси и везет их в школу. По дороге дочки показывают ей альбом с рисунками Рахула, где они были нарисованы, но везде перечеркнут сам Рахул. "Мини, это ты его зачеркнула?" - спрашивает она дочь. - "Нет мама". Мы видим как меняется ее взгляд и она возвращается домой. В это время происходит трогательная сцена прощания на вокзале отца и сына. Вспомнив, что его бутылка с водой осталась в машине, Тиккей несется за ней, но опаздывает - поезд уже ушел... Раздавленный и угнетенный он бредет к своей машине, где не сразу но замечает своего сына с дочерьми. "Папа, а Рахул останется с нами!", "Мама так сказала" - тут же вторит другая. И здесь мы видим смущенный, нежный и в то же время спокойный взгляд Инду. Именно так смотрит спокойная и уверенная самка, кормящая свое потомство. Инду приняла его. Материнские чувства в ней победили и в ее мечущейся душе настал долгожданный покой и умиротворение. О фильме: Проблема затронутая в этом фильме, мне кажется не так часто встречается в нашей жизни, но она серьезна. Весь фильм построен на противостоянии - женщины и ребенка. Чем то он мне напомнил тот же фильм с Шабаной "С течением времени", только там речь шла о ненужности ребенка разошедшимся родителям. Здесь же речь немного о другом. Снято конгениально, выражаясь словами Остапа Бендера. Первое что бросается в глаза, это именно интересные постановочные кадры. Будь то вид с боку комнаты, вид сверху во двор или интересная композиция через комнату и коридор вид напрямую в холл в сцене когда Рахул стоит плачет в своей комнате, мы видим как смотрит на это пораженная открытием ребенка Инду и возвращение домой Тиккея. В этом едином кадре видны реакции всех героев - очень эффектно смотрится. Так же очень красивые виды природы в фильме, великолепные пейзажи и очень грамотно подобранные места для съемок актеров на их фоне. Порадовала очень езда на лошади отца с сыном, не ожидала что Насир так лихо может скакать галопом, держась сам и держа еще ребенка, да притом на узкой дорожке, управляя одной рукой и при этом не задев камеру! Феноменально! Насир умничка Порадовали съемки с животными. Но кроме этой виртуозности в работе с лошадью, больше ничего серьезного и сложного в этом направлении не заметила. Фильм наполнен большим количеством красивых и мелодичных песен в исполнении Латы Мангешкар. Очень понравился танец Насира. Необычен, акстравагентен для мужчины, но такой смешной и оригинальный! Поразила его пластика и легкость движений. Получила большое удовольствие от действия. Что касается самого режиссерского хода и режиссерской задумки, мне тоже все понравилось. Нет зашкаливающих истерик, стервозности, излишней трагедии в отношениях. Все снято сдержанно, чуть напряженно, на полу тонах, но будто с обнаженным нервом. Особую прелесть придают взгляды актеров, их интонации и громкость голоса. Очень много чувств в восприятии пробуждают именно эти элементы игры. Самые простые, но наиболее действенные на зрителя и берущие его за душу. Актерский состав: Шабана Азми - главная причина конфликта, представленная в фильме. Сказать что великолепно, это все равно что промолчать. Много видела ее уже во всевозможных ролях трагедийного плана. Видела и ее женщин-жертв обстоятельств, и материнское горе, и гордыню. Но такого характера еще не приходилось. В начале фильма сперва было смешно как она всех "строит" в этой жизни - и детей и мужа. Все просто шелковые у нее по дому ходили. Но она не стесняется контролировать их поведение и при других. В какой то момент ее хотелось честно - придушить Но это только еще раз доказывает насколько убедительна и проникновенна была ее игра. И конечно сама стадия борьбы во внешнем облике неприступности, гордыни и обиженности, прорывающийся наружу материнским инстинктом был великолепен! Ее взгляды, повороты головы, движения, убегания от проблемы и в большей мере наверное от себя были бесподобны. Образ очень сильный получился, цельный. Именно такой, какой мог стоять в противовес маленькому невинному ребенку. Джугал Хансрадж - потрясающий мальчик! Глядя на него сердце уже сжималось в комок и хотелось его прижать к себе и защитить от этого несправедливого мира. Лучшую кандидатуру на эту роль мне кажется найти было просто невозможно. Эти огромные голубые глаза в обрамлении длинных черных ресниц весь фильм смотрели с такой надеждой, с таким ожиданием чуда, что вот, наконец то он встретить своего отца и не будет больше один на этом свете, трогали до глубины души. Не смотря на столь юный возраст главного героя, мальчику очень четко удалось передать и замкнутость после смерти матери, и открытость в новом доме на которую отозвалися только дети, приняв его с радостью и сразу, и детскую мечтательность вместе с уже взрослыми мыслями, на которые его вынуждала жизнь: "Дядя, скажите, а мама могла меня обмануть? Может моего папы нет?" Все в его поведение так трогательно и нежно, что на протяжении всего фильма переживаешь за этого маленького человечка и его судьбу. Отдельное впечатление - это его голос! Такой тихий, робкий и добрый. Это голос настоящего ангела! Не удивительно, что Инду так остро реагировала на него.
Насируддин Шах - очень противоречивый характер здесь ему достался и довольно таки трудный. Привыкнув видеть его больше в ролях тихонь или наоборот шалопаев, здесь образ примерного семьянина, оказавшегося между своей семьей и родным сыном о котором он ничего не знал был несколько неожиданным. Здесь Насира я увидела совершенно в новом свете для себя. Потрясающая мимика - живая и веселая в начале перешла потом в задумчивую и сосредоточенную. Временами в глазах мелькали слезы, а что творилось в его душе можно было увидеть в глазах. На крупных планах это особенно заметно. Уже отмечала выше, прекрасно показал свои танцевальные возможности. Оказался очень гибким и пластичным актером. А так же прекрасным наездником. Его тихие переживания, прорывались иногда наружу в вспышках агрессии и гнева, что тоже впервые видела от него. Одним словом - вошел в образ на 100%. Саид Жафрей - хороший актер. Чаще видела в ролях второго плана. Здесь этакий человек из высшего общества, живущий на английский манер и предпочитающий все вокруг иностранное, в жизни оказался очень мудрый и понимающим. Как настоящий друг, поддержал в трудную минуту, помогая не только советами но и делом. Собственно это его слова заставили героиню Шабаны задуматься над тем, что собственно пришлось пережить ребенку, который по сути ни в чем не виноват. Ни перед ней, ни перед ее мужем. Он родился на этот свет. Но разве в этом его вина? Такое решение приняла его мать и он не должен расплачиваться за чужие грехи. Фильм очень и очень понравился. Возможно не раз еще буду пересматривать, но пребывая в соответствующем настроение. Сердце щемит от подобных картин и смотреть их часто трудно. Кого затронула судьба Невинного ребенка, рекомендую в сентиментальном настроении посмотреть этот прекрасный фильм Шекхара Капура.
Сообщение: 4188
Зарегистрирован: 29.06.10
Откуда: Россия, Москва
Репутация:
3
Отправлено: 23.05.12 10:48. Заголовок: Ankur (The Seedling)..
Ankur (The Seedling) - Росток - 1974
Год выпуска: 1974 Страна: Индия Жанр: Драма Продолжительность: 02:05:10 Режиссер: Шьям Бенегал В ролях: Шабана Азми, Садху Мехер, Анант Наг, Прия Тендулкар, Сатьянараян, Хамид Рашид, Прафуллата Нату
Тяжело писать отзыв на такой знаковый фильм, послуживший началом совершенно нового направления в кинопроизводстве Индии, дав начало фильмам совершенно иной волны, именуемой в дальнейшем как параллельное кино ("middle cinema"). Немного истории. "Ankur"(1973) - это первый полнометражный фильм, поставленный по сценарию, написанному 10 лет назад. Финансирование фильма шло из независимого источника. Он был выдержан в псевдореалистическом стиле, а затем и воспринят как противоречащий традициям кинопроизводства на хинди. Съемки происходили в Андхра Прадеш, как и последующего за ним фильма "Nishant" (1975) этого же режиссера, Шьяма Бенегала. В этих картинах нашли отражение крестьянские волнения, в разжигании которых активно участвовало руководство Компартии Индии (марксистско - ленинской) и которые достигли общенациональных масштабов после низких урожаев 1971 - 1972 гг. В этих фильмах впервые нашла эстетическое выражение идея, вскоре превратившаяся в официальную правительственную политику в средствах массовой информации по отношению к сельским районам с помощью программы "SITE". Но ближе к теме. Вступление: Я впервые смотрела этот фильм на хинди более года назад и была приятно удивлена сильной игрой актеров, больше работающих на сдержанных эмоциях, чем на показушности и наигранности. Так же очень понравился сюжет фильма. Но сейчас, посмотрев его с переводом, я поняла как много потеряла тогда! Такие не многословные, но так блестяще написанные диалоги, где каждое слово на вес золота, стоило слышать и понимать о чем говорят герои. Многие фразы на мой взгляд там могут стать крылатыми, как это было в наших советских фильмах. Сюжет: Вначале мы видим празднование всей деревней праздника, где героиня фильма Лакшми (Шабана Азми), просит богиню "Мать, мне ничего не нужно. Я только хочу ребенка." Эта фраза и послужит незримым лейбмотивом всего фильма, она будет предпосылкой того самого ростка, который потом начнет прорастать в сознании крестьян против своих хозяев. Помещик отправляет своего сына Нила-бабу (Анант Наг), лодыря и разгельдяя в деревню, присматривать за хозяйством. Отец считает, что отлучив его от таких же бездельников его дружков, которые прикрываясь учебой, ведут разгульный образ жизни, заставит хоть немного его одуматься. Нил сопротивляется, говорит что хочет продолжить учебу на бакалавра, но отец не церемониться с ним. Сыграв быстро по окончании учебы помолвку, он отправляет его на место "ссылки". Без особого энтузиазма приехав туда, молодой хозяин начинает всех строить, показывая свою важность и значимость. Первое с кем он знакомиться, это с Лакшми, которая прибирает в его доме, который настолько одряхлел, что даже не предназначен для проживания, и с ее глухонемым мужем Киштия (Садху Мехер), а так же местным полицейским Шер Ханом. Эта встреча порадовала одной фразой, которую он бросил деревенским жителям, талкающим из ямы машину младшего хозяина. "Что такое? Силенок не хватает? Ты ведь уже дважды женат! И собираешься жениться в третий раз! Давай толкай" Вот такой подбадривающий клич слетал с его уст. Начав обосновываться в деревне, молодой хозяин сразу стал заводить свои порядки, игнорируя заведенные до него правила и обычаи общины, говоря небрежно на это "Ну и что с того? Я не верю ни в какие касты! Иди и приготовь чай" Так он заставляет Лакшми поступиться и ее нормами и обычаями. Еду священника, которую он должен принимать он напрочь игнорирует, что вызывает в деревне толки, которые в курсе что еду ему готовит девушка из другой касты, но его это мало волнует. Питая ненависть к своему единокровному брату Протапу, который живет по соседству со своей матерью, он перекрывает им воду, заставляя сохнуть их поля. Не желая иметь с ними ничего общего и не признавая Протапа своим родственником, он грозит им чтобы не пробовали вступать с ним в борьбу. Это также порождает в деревне еще одни слухи. Строя из себя взрослого делового и хваткого помещика, все его усилия и дела в общей мере сводятся к валянию на диване с книжкой. Лакшми полностью его обеспечивает - кормит. обстирывает, убирается в доме. Благодаря своей активности, она просит у хозяина и работу для мужа, который начинает работать возницей. Но вскоре мы узнаем, что не все так гладко в их казалось бы мирной семье. "Ты снова пришел пьяным в стельку! У нас нет ни еды, ни одежды, но пить ты уж точно не бросишь! Мне приходиться приносить что-нибудь то оттуда, то отсюда, даже воровать, но у него так совесть и не проснется!" И тут прорывается крик души Лакшми "Если у нас нет ребенка, значит, надо топить себя в выпивке?!" Считает она это их главной семейной проблемой. Находясь в основном все время дома и тратя свое время то за утренним марафетом, то за массажем, то за прочтением книг, Нил постепенно начинает заглядываться на Лакшми. Муж ее продолжает пить и нарекает на себя этим очередную беду. Спускаясь однажды с пальмы, где он прятал очередную заначку выпивки от жены (вот ведь индусы! прятать так, прятать - так чтоб наверняка не достала!), он случайно задевает кокос, который падая попадается на глаза ребенку. Ребенок сочтя его кокосовым вором, радостно бежит доложить об этом господину и тот согнав людей и полицейского, обвиняет его в воровстве кокосов. Объяснить что либо Киштия уже не может, так как и так то говорить не мог, а тут и вовсе лыко не вяжет. На глазах у жены его бреют налысо и везут на осле через всю деревню. После этого на следующее утро муж Лакшми загадочным образом исчезает и больше о нем не слышно ни слуху ни духу. Лакшми продолжает надеяться и ждать его возвращения, чем не применет воспользоваться уже существенно положивший на нее глаз молодой помещик. В этот момент в деревне происходит почамат, где обвиняется жена, ушедшая от мужа к мужчине другой касты, чем навлекла на себя позор всей родни и деревни. Став падшей женщиной в глазах всей общины. На вопрос же, почему она так ужасно поступила, ответ оказался прост (со стороны женщины конечно) - "Он не мужчина. А я хочу ребенка". Потрясающий ответ старосты в озвучании голосом Амриша Пури: "Честь твоего мужа - твоя честь! Ты не должна говорить о нем ни одного плохого слова. Муж подобен Господу". Но женщина не согласна с ним - "Это тело тоже создал Господь! И голод чувствует не только желудок!" Однако совет решает иначе и принуждает ее вернуться к своему мужу, обоснуя это словами: "Женщина принадлежит не только мужу, но и всей семье. А так же касте и клану", чем еще раз показывается полное бесправие женщины в индийском обществе. Все это наблюдают и Лакшми с Нилом, который вернувшись домой, заводит с ней разговор о ее сбежавшем муже, обещая: "Я о тебе позабочусь" - "Но до каких пор?" сомневается в искренности его слов Лакшми. "Всегда" - не моргнув глазом, отвечает он. Но Лакшми продолжает помнить о той пропасти, что разделяет их и словно не решаясь в нее шагнуть, все еще оставаясь в здравом уме, говорит: "Но что люди скажут?". Но молодой хозяин кажется все уже решил за нее. Выбрав себе очередную игрушку, он ей уверенно заявляет "А кого волнует, что они скажут?" С этих пор Лакшми попала под опеку хозяйского крыла, но какое то время она продолжает держаться остаточных норм общества и морали, не переезжая в дом хозяина окончательно, напоминая ему что ее муж может вернуться - на что он со смехом отмахивается "Дурочка, твой муж от тебя сбежал", что его жена может приехать - "Она еще совсем ребенок", снова не воспринимает серьезно этот факт Нил. Пугает его тем, что может приехать старший хозяин - "Отец сюда не приедет" заметно занервничав и от этого факта отмахивается он, уговаривая ее переехать к нему жить, добивая самым больным для нее вопросом - "Почему у вас не было детей?" Но Лакшми во всем винит себя, считая своего мужа истинным Богом как и положено любой жене "Мне просто не повезло. Мне на роду не написано стать матерью". - "Может это Киштия был виноват?" Лакшми ничего не отвечает ему, но вскоре мы видим как она уже живет у него в доме. Нил продолжает развлекаться, пускать петарды как ребенок и когда к нему приходят состоятельные мужчины, заправляющие этой деревней с предложением выпить и поиграть в карты, он вежливо отказывается, сославшись:"Я не знаю этой игры. Вы присаживайтесь и играйте, а я посмотрю" Пьет он так же не наравне с взрослыми мужчинами, которые дойдя до последней стадии стали ставить жен на кон. Нила-Бабу это сильно потрясло, что еще раз показало какой же он еще ребенок в душе, хотя и старается казаться важным и взрослым. Живя своей жизнью и наслаждаясь здесь своей вседозволенностью и властью, Нил совершенно забывает что все это вечно продолжаться не может. Слухи о его поведении доходят до отца и в деревню приезжает старший хозяин, который при Лакшми отчитывает его как ребенка. "Твоя мать говорит. Если он хочет упасть в яму, пусть падает. Он уже взрослый, он все поймет. Но нужно понять только одно - Живи так, чтобы от этого не было плохо никому. Нельзя жить в обществе и быть свободным от общества!" После его визита в деревню приезжает жена Нила, которая с первого же дня не взлюбила Лакшми. Сперва она отлучила ее от кухни, начав готовить еду им сама, затем от уборки дома, вынудив мужа сослать ее куда-нибудь подальше от них, на что тот ей особо и перечить не стал. Поупирался для вида, но все бразды правления очень быстро становиться понятно к кому переходят. Этот маленький ребенок, которым он считал свою жену, на самом деле оказался очень хитрой и умной стервой, чья сущность сразу проявилась в отношении к Лакшми, которую она все же выгнала из дома, отправив работать в поля, а воспользовавшись нездоровьем Лакшми, взяла на ее место быстренько другого человека, таким образом оставив ее без всякой работы. Надо отметить что нездоровье Лакшми имеет свою природу - она оказывается беременной. Узнав об этом молодой мозяин заметно занервничал. Он вспомнил и о людской молве, и о кастах, и о разном происхождении. Но и на вопрос Лакшми, как же ей поступить не нашел что ответить."Уходи отсюда куда-нибудь" растерянно пожимает он плечами, будучи не готовым нести ответственности за свои поступки. "Но куда мне идти?" Спрашивает она и остается без ответа. Меж тем ее живот растет на глазах. Слухи в деревне уже давно витают в воздухе. Добрый полицейский закрывает глаза на то, что она обворовывает хозяйские поля в поисках пищи и даже как то предлагает ей, намекнув: "Младший хозяин даст тебе надел земли - и ни в чем себе не отказывай!" Когда она не понимает о чем он ей толкует, то хитрый полицейский поясняет свою мысль "Старший хозяин же подарил Кушалье с Протапом немного земли и дом". Но не дослушав его, она с гордо поднятой головой голодная, одна, брошенная всеми на произвол судьбы уходит, посчитав это ниже своего достоинства, так унижаться. Тогда заботливый староста сам подходит к молодому хозяину и заикается ему об этом. Напоминает как он ее выгнал с работы, как она осталась совсем одна. Но тот снова занервничав, идет ото всего в отказ. "Вот сам о ней и заботься" - "Но она всегда была под вашей опекой!" непримирим полицейский, желая вывести молодого наглеца не желающего отвечать за свои ошибки. "Можешь идти!" Обрывает его пламенную речь в конец разволновавшийся виновник. Как то уговаривая Лакшми избавиться от ребенка и узнав, что она его оставляет, он приходит в бешенство! И грозит ей, на что Лакшми ему заявляет: "Стыдно должно быть только мне? А вам - нет?". Однажды Лакшми придя в дом к своему прежнему хозяину встречает его жену, которая с улыбкой сочувствует и даже обещает принести ей и накормить ее, но как сверкает огонь злорадства в ее глазах, видя поверженность своей более удачливой соперницы! Лакшми совершает здесь ошибку, решив как и раньше украсть хозяйский рис, за чем ее и застает жена хозяина и зовет его. Строя теперь свою важность перед собственной женой, он отчитывает на ее глазах Лакшми и прогоняет из дома. По его бегающим и мечущимся глазкам видно, что он сам не уверен в том, что только что сказал.Он мечется в душе, но продолжает держать марку теперь перед женой. И вот казалось бы жизнь для Лакшми стала серой и беспросветной, потеряла все краски жизни на их дальнейшее возвращение, как судьба неожиданно преподносит ей подарок. Проснувшись однажды утром, она обнаруживает с собой рядом своего мужа. Вернувшегося не просто обросшим, а с кучей заработанных для нее денег! Эту сцену немой встречи надо видеть!!! Описать словами все те чувства в покинутой женщине, вынужденной было пойти на отчаянный шаг и вновь обредшей свое счастье невозможно. Потрясающая игра Шабаны, а главное ее глаза все говорят гораздо красноречивее многих слов. Муж замечает ее живот и радуется пожалуй больше нее. Ведет ее в храм, где они оба благодарят мать-богиню. А далее происходит самый кульминационный момент фильма. Киштия решает идти к хозяину, чтобы снова проситься работать у него возницей. Лакшми его уговаривает этого не делать, но он уверяет ее что все будет в порядке. Их разговор с активным размахиванием рук видит молодой хозяин, который снова проводит время в детских развлечениях - на сей раз он запускает воздушного змея. Видя как муж Лакшми идет к нему с палкой, его охватывает сильнейшая паника, подстегнутая чувством безудержного страха. Побросав свое занятие, он зовет слуг и едва Киштия оказывается во дворе, как его хватают и младший хозяин в полном безумии начинает его хлестать бичом. Все это видит Лакшми и бежит через поле к мужу. Свидетелями столь низкого гнусного подлого и трусливого поступка их младшего господина становятся не только жители деревни. но и Пратап, а так же Шер Хан. Нил-Бабу словно в помешательстве кричит на весь двор "Ты негодяй! Я дал тебе работу, а ты оказался вором и сбежал! Твое лицо было вымазано сажей, а теперь ты приходишь сюда, чтобы меня избить?!". Но вся его пламенная речь обрывается, стоит только появиться Лакшми. Бросая в сторону орудие греха, он как жалкая собака убегает в дом, поджав хвост и прячется там, закрывая за собой двери, трясясь от страха. До чего же пламенен и надрывен оказывается монолог Лакшми! Всю боль, все страдание, все то унижение что было в ней все это время, прорвалось наружу и выплеснулась в обвинительной речи, не знающей на своем пути преград и страха, говоря прямо в лицо своему хозяину все то, что давно кипело в ее сердце и о чем давно знала вся деревня, поддерживающая все это время ее. "Почему ты избил его, мерзавец?! Почему ты его избил?! Он пришел, чтобы просить тебя дать ему работу, а ты его избил?! Ты виноват. поэтому так перепугался, так ведь? Ни дна тебе, ни покрышки! В доме ты весь такой из себя важный! Мы не твои рабы! Нам не нужны ни твоя работа, ни твои деньги! Ничего твоего! Иди, подавись этим всем! Ты избил моего мужа, а тебя изобьет Господь! Не видать тебе счастья! На тебе проклятие бедняков! Не видать тебе счастья никогда!" И тут же те, кто его только что держали, помогают ему подняться и опереться на жену, которая вся в слезах уводит его домой. Все в задумчивости расходятся, каждый неся свое зерно в сердце, от посеянной сцены, увиденной только что. И лишь у маленького мальчика, это зерно проросло в росток, значительно быстрее чем у взрослых, и подняв с дороги огромный камень, он бросает его в окно помещического дома и разбивает стекло... О фильме: Потрясающий... гениальный... неповторимый... Это во всем "мое кино". Очень люблю подобного рода фильмы, а уж картины Шьяма Бенегала особенно. Не смотря на то, что картина занимает в общей сложности чуть более 2х часов, смотрится на одном дыхании. Нет никакой затянутости, каждая сцена важна для раскрытия либо качеств героя, либо для дальнейшего сюжета. Сама тема очень интересна и для Индии того времени весьма актуальна. Тут показано и бесправие женщин, и попирательство людей своими помещиками, считающими их и правда своими рабами, напрочь забывая что это живые люди, у которых тоже есть гордость и чувство собственного достоинства не смотря на свое низкое положение в ступеньках общества. Снято замечательно. Не помню кто тут оператор, но работа великолепна. Единственное что, есть некоторые размытости кадра при движении камеры, но насколько я поняла в те года, там про рельсы для камеры еще не знали или было слишком дорого, проще было оператору с камерой на плече побегать ахахаха. Очень красивые кадры на фоне природы. Не смотря на не особую ее живописность, а обыденность скорее всего, на экране смотрятся очень красиво и гармонично с главными героями. Особенно понравился разговор Лакшми и хозяина под тенью дерева в его раскидистой листве, такое природное создание отрешенности и завуалированности для серьезного разговора. Актерская игра выше всяких похвал:
Шабана Азми - роль Лакшми ей досталась будучи на последнем курсе студенткой киноинститута в Пуне и стала для нее дебютной в кино. Надо отметить. что за эту работу, она была сразу высоко оценена не только зрителями, но и самим искусством, получив в 1975г Национальную кинопремию в категории «Лучшая актриса» за эту роль. Сыграла бесподобно! Она не просто жила этой ролью, она казалось пела ее. Все здесь было: и деревенская расторопность при услужливости хозяину; и женская натура со своим характером, взглядами на жизнь и свое окружение; жгучее хотя и скрытое желание стать матерью. И при всем этом ее Лакшми была внешне очаровательна и красива даже в 2х старых порванных и грязных сари. Как ту Золушку, красоту не возможно укрыть, когда она естественная и завораживающая. Внешне сдержанная игра на протяжении всего фильма, вспыхивает в финальном монологе словно спичка. Ее крик души разрывает сердце на части, ее слезы вызывают сочувствие и сострадание. А неожиданное кидание ею земли в сторону дома помещика как нельзя красноречив ее эмоциональному состоянию. Потрясающая работа! Очень сильная, яркая, цельная! Правдоподобия в ней столько, что усомнишься в интеллигентном и аристократическом воспитании и происхождении самой актрисы. Так сыграть наивную служанку, которая даже не смотрит фильмов и не знает что такое киногероиня может не каждая! А уж ее приготовление пищи со всякими постукиваниями палок и растирание в ступке напоминает чистую деревню. Браво Шабана! Садху Мехер - видела его в еще одном фильме Шьма Бенегала "Конец ночи", который был снят позднее, и не ожидала честно говоря чего то особенного. Роль в том фильме у него была эпизодическая, снова беднягу бил помещик-изверг (на сей раз Амриш Пури), поэтому здесь даже не стала к нему присматриваться, что оказалось весьма напрасно. Надо отметить что сама по себе роль глухонемого откладывает определенный отпечаток и вызывает некоторые трудности, так как ограничивает актера в одном из главных его оружий воздействия на зрителя - голосе! Поэтому актеру приходиться стараться вдвойне, а то и втройне привлечь к своей игре внимание, выражая больше с мимике, жестах, эмоциях и конечно же взгляде все то, что чувствует его герой, но как в той пословице "а сказать не может". По жестам может и не столько впечатляюще было. В этом плане его Шабана переиграла на мой взгляд, объясняя ему что то или показывая. Но вот его глаза и мычание говорило о многом. Очень запомнился в сцене, возвращения к жене, где достает из кармана деньги и протягивает их ей. И надо было видеть как меняется его взгляд от радостного и ликующего до растерянного и находящегося в замешательстве с проскакивающими искорками зародившегося испуга. Великолепная игра. Анант Наг - ну это особая личность. Снова, уже была знакома с этим актером по фильму "Конец ночи", где уже одного помещика-негодяя видела, ожидала увидеть подобное, но снова ошиблась. Во первых чисто внешне он здесь выглядит выигрышнее и гораздо приятнее. Очень понравилась его игра мимики, пожалуй даже более активная и живая, чем у всех остальных актеров, что собственно соответствовало роли. Особенно в сценах где ему приходилось принимать взрослые решения и вести себя как настоящий мужчина, а его герой по сути таким не являлся, оставаясь все тем же бездумным ребенком, не привыкшему отвечать за свои поступки. Как бегали его глазки, когда он выгонял за воровство Лакшми из дома!!! Как он судорожно подбирал слова и косился то с испугом на жену, стоящую рядом, то со страхом на бывшую прислугу - вдруг чего тайное сейчас жене со злости выдаст! А его слезы страха в финальной сцене!!! Больше такой сильной, яркой и оживленной игры я у него не видела. Даже в "Бхумике" он более ровно и несколько вальяжно играл. Без огонька как здесь. Видно молодость сказывается :)
Остальных актеров было не так много. Понравился отец молодого хозяина - такой цельный, серьезный, правильных взглядов и традиций человек. Чем то напомнил Мадана Пури. Понравился полицейский Шер Хан. Вроде и хозяину молодому угождает, и в тоже время остается верен себе. Понимает что их хозяин это всего еще большой ребенок. Заботится об обиженных и обездоленных, приходя сам просить за гордую Лакшми, переживая за нее по человечески. Отдельная тема - жена молодого хозяина. Вот уж настоящая стерва! С ложной улыбкой быстро приструнила к рукам безвольного мужа, тихо и не навязчиво, но грамотрно и планомерно устранив из дома и в пределах его досягаемости не понравившуюся ей Лашми. Тот еще черт в сари! В тихом омуте - это про нее как раз. Подводя итог - фильм "Росток" - это фильм на все времена.Посмотреть его хоть раз должен каждый уважающий себя любитель индийского кино. Фильм интересный, со смыслом. Есть над чем задуматься и в наши дни. Любоваться актерской игрой можно бесконечно, так же как и восхищаться режиссерской работой. В общем это кино для интелектуалов, а не для тех кто любит развлечение. Это классика! "Ankur" - это целая страница в индийском киноматографе, не прочитать или не заметить которую просто не возможно!
Посмотрела этот фильм второй раз и решила все же написать отзыв. Впервые столкнулась с фильмом, который ничем меня не зацепил. Прошел совершенно мимо, словно его и не было. По существу - ни о чем. Дхун — учитель музыки в школе, где он в детстве сам был учеником, бросает свою работу после неудачной любви. Он отправляется высоко в горы в поисках музыки с более глубоким смыслом. В придорожном кафе он встречает Пужу и многих других интересных людей. Такой текст можно найти в любой аннотации к данному фильме на безграничных просторах интернета. Вроде бы и классический сценарий истории о любви, актерский состав подобран не плохо, одни девушки чего стоят: апсара Шьма Бенегала - Шабана Азми и протеже Дэва Ананда - Зинат Аман. Но все же не вышло "АХ". Сюжет: Особо нового в данном сценарии ничего нет. Для Индии это старо как мир. В детскую школу прибегает мальчик Рави, сбежавший из дома и остается там. Там у него завязывается дружба со своим тезкой, но вскоре они вынужденны расстаться. Один уходит со своим учителем по паломническим местам, другой остается возле кровати своего больного учителя. Перед смертью учителя в школе появляются адвокаты, которые заявляют что Рави, разыскивает его дядя и забирают мальчика. Так он попадает в пансионат, директором которого является его дядя. С детства любя музыку, он становиться с возрастом ее учителем. Теперь его зовут Дхун (Дэв Ананд). Делает он это настолько проникновенно и речисто, что вызывает к себе любовь не только детей, но и молодой девушки Памми (Шабана Азми). У молодых людей возникает прекрасное чувство друг к другу, но девушка будучи воспитанной одним отцом без матери, чтит его как святого. Отец не разделяет выбора дочери и отдает ее замуж за военного, как и он сам. Памми не смеет перечить отцу и отказывается от своей любви. Дхун бросает школу и уезжает в горы залечивать сердечные раны, где встречает очаровательного трактирщика с 6 очаровательными дочерьми, у которой свой характер и так увлекается этим семейством, снова напевая свои песни, что вновь одна из дочерей - Пужа (Зинат Аман) влюбляется в него. Далее как и положено идут интриги, заговоры. Раскрываются многолетние тайны. Дхун встречает своего отца. Пужа оказывается наследницей огромного состояния и узнает что у нее есть брат, о котором она никогда не знала, но тем не менее все эти годы он был рядом с ней. Дхун встречает своего друга детства вместе с учителем, которые остались жить в монастыре в горах. Ну и конечно все заканчивается хэппи эндом. О фильме: При казалось бы беспроигрышной идеи, не удалось захватить и заинтересовать. И высокогорные красивые пейзажи, которых в фильме представлено великое множество, и казалось бы интересные кадры, как будь то съемки на крыше, выглядывание героини под определенным углом из окна, не традиционная одежда для Индии, наличие огромного количества песен, которыми усыпан фильм, не возымело той силы искусства, которую принято называть Волшебной. Режиссерская работа слаба своей не продуманностью до конца. В первый раз я еле досмотрела фильм, хотя он идет всего то 2ч 10мин. Второй раз уже зная о чем будет речь впереди, прошел быстрее, но чувство некоей монотонности все равно сохранилось. Он словно на одной ноте идет, без резких взлетов сюжета, хотя такие по сценарию имеются. Операторская работа выполнена не плохо, но передать изюминки красот природы или внешне удачного кадра по построению не удалось. Фильм на мой взгляд переполнен песнями, причем весьма посредственного характера.Одна-две имеют не плохую музыку, остальные же не впечатлили вовсе. Понравилась игра детей. Как известно на площадке работать трудно с 2мя категориями - это дети и животные. Мало кто из режиссеров берет на себя такую обузу. Как правило от нее стараются отходить, если сценарий это позволяет. Здесь же работа детей была очень точной, четкой и организованной. Так же понравилась работа с животными. Первая с котом, которого Дэв держал на руках, взабравшись на крышу. Кот от страха так вцепился лапками в Ананда, что тому пришлось его немного отдирать от себя в кадре, когда видно коготки стали впиваться уже в его кожу сквозь одежду. Вторая - с кроликами. Надо отметить что я впервые видела таких спокойных зверей. Как только Зинат и Дэв над ними не издевались (а ведь это еще было и несколько дублей!!!), они спокойно позволяли им все это делать, хотя в тех позах что держали их актеры при передаче друг другу, животные могли причинить им серьезные увечья. Дрессировщикам работавшим на площадке от меня лично аплодисменты.
Актерские работы: Дэв Ананд (Dhun / Ravi Vyas) - впервые видела столь неординарную личность на экране. Самолюбование даже на пленке прослеживается не то, что в жизни. Игра во многом спустя рукава, по принципу Кисы Воробьянинова "Ну это я и так знаю", когда он на своих 6 языках подаяния просил. Обычная игра хороша, но там где дело касалось чувств - очень скупо, вяло и амбициозно порой выглядела как мимика, взгляды актера, так и общее представление. Спасал его тут лишь русский дубляж, где наш актер своим голосом вытягивал его игру, придавая голосу печальность и грусть. Сцена в горах, что у Зинат, что у Дэва больше насмешила, чем вызвала страх и переживания за героев. Эти сухие руки с длинными пальцами уже тогда как у старика, загнутые словно в параличе смотрелись ужасно. В жизни никто так сгибать их не будет. забираясь по камням, даже когда их сводит от холода. В общем. мне его игра во многом показалась не убедительной и халтурной. Будто берег свой потенциал для чего то. Зачем только? Разве в бережении себя заключается смысл актерской профессии, нежели чтобы до конца, до последней капли всего себя отдать в игре на камеру?...
Шабана Азми (Pammy) - как сказал о ней Дэв Ананд - открыл ее в этом фильме как коммерческую актрису. В своем роде он прав. Прежде она снималась в фильмах нового направления, но это не уменьшило ее заслуг здесь. А лишь наоборот - придало фильму хоть какую то яркость и красочность. Роль послушной дочери, во всем следовавшей слову отцу во многом мне кажется ей удалась, основываясь на собственном воспитании и воспоминаниях из детства. Сдержанна внешне, но в тоже время как импульсивна внутренне. Как она позднее раскаивается в совершенной ею ошибке, что послушалась отца, выйдя замуж за нелюбимого, которого убили позднее на войне. Говоря все это лишь одними глазами, лишь наполненным раскаянием и отчаянием взглядом, когда уже нельзя ничего вернуть назад она сильно контрастирует в паре с внешне спокойным и даже пофигистским видом Дхуна, при их случайной встрече. Ее говорящие слезы и его совершенно пустой взгляд. Хотя далее по тексту он переживает, вспоминает прожитое, только вот по игре не видно этого. Лишь одна Шабана появляясь не так часто в фильме дает понять своей игрой о тех чувствах, что были между ними. Она словно на своей игре, тянет игру обоих. Для нее конечно эта роль проходная в карьере, но даже тут ярко заявила о себе как серьезная и вдумчивая актриса. Не зря потом в своей книге Дэв Ананд вспоминал как трудно ему было работать с ней, которая единственная из всех актеров могла с ним спорить и отстаивать свою точку зрения на видение сцены и игры в ней.
Зинат Аман(Pooja Pahar) - здесь предстала в образе девчушки-хохотушки. Много поет., танцует, развлекает парней. Все то, что она делает практически в каждом своем фильме. Особо сильных актерских моментов не было - милая улыбка, что собственно и требовалось от ее роли. Никаких примечательных моментов в игре не заметила, кроме как изменение внешности, когда она играла свою мать. Пожалуй единственный удачный ее момент в этом фильме. Впервые услышала тут ее настоящий голос и была сильно разочарована. Такая визгливость у меня с ее образом ну совсем никак не сочеталась. Благо фильм смотрела не в оригинале, а с переводом.
Кабир Беди (Diwana / Ravikant Vyas) - не видела прежде этого актера, не так много его в фильме, но запомнился. Сумел передать образ спокойного и уверенного в себе скалолаза, верного друга и человека, готового всегда прийти на помощь. Сыграл хорошо, интересно.
Даже не знаю что еще можно сказать. Фильм явно для поклонников определенных актеров, задействованных в этой картине. Смотреть для души или отдыха он не подходит. Фильм на один раз, да и то у кого хватит терпения его досмотреть.
Самолюбование даже на пленке прослеживается не то, что в жизни.
согласна на 100 процентов.Я смотрела с ним пару фильмов,один даже понравился(он там был с девушкой,переодетой в парня),но как актер не понравился совсем,слишком много понтов. Типа,зачем выкладываться,если я и так классный.
Hangama Bombay Ishtyle / Гангстеры в бомбейском стиле 1978
Только что посмотрела этот потрясающий фильм!!! Море позитива, безумно смешной, искрометный. Великолепный актерский состав и блистательная игра любимых актеров! Смеялась от души. Давно на таком позитиве не проглатывала фильм взахлеб! Пролетел на одном дыхании. Сюжет: Сразу оговорюсь, кто не любит знать сюжет заранее - просто пропустите этот пункт. И так, фильм детский и рассчитан на детскую аудиторию. Фильм идет рассказом, часто рассказ этот представлен в виде песен. В начале фильма нам показывают основных героев, воров и бандитов "с большой дороги" - Амриша Пури и его напарника-помощника Насируддина Шаха. Фильм был на хинди, так что имен героев называть не буду. Это еще та шайка. Амриш всем заправляет и что называется "мозг" их банды. Насир, уважительно называет его "бос". Промышляют они игрой в карты, где Амриша уделывает более хитроумная и изощренная в жульничестве женщина - конкурирующая им банда. Так же Амриш заправляет малолетними уличными сорванцами - группой детей разного возраста, по всей видимости сиротами, которые приносят ему добычу. Как происходит момент отдачи оброка надо видеть! Во первых само появление Амриша в их убежище, затем брезгливый взгляд на стул, который ему поспешно предлагает Насир. не заметив что он предназначен для туалета. Затем сама посадка, а вернее поза и конечно богатейшая мимика с которой он принимает добычу. Каждый кадр, каждая секунда его пребывания на экране неповторима и наполнена живой и яркой игрой. Однажды он подслушивает разговор, как конкурирующая с ними банда (та самая женщина, что успешно обыгрывает его в карты со своим подельником) собираются украсть дочь богатейшего человека этого города и потребовать за нее выкуп. Надо отметить что девочка еще та, не понятно из-за каких убеждений она объявила голодовку и бедные родители, что только не делают, чтобы заставить ее есть. Отца этой девочки играет Мохан Агаше - что он бедный только не делает, чтобы соблазнить дочь на еду, чего только ей не обещает, каких только гримас не строит, начиная от самой нежной и любящей, кончая разъяренной и злой. Даже петь и танцевать начинает вокруг любимой дочери. И вот однажды, из-за своего очередного каприза девочку обманом похищает женщина со своим сообщником, но совершает оплошность. не продумав до конца план. Они останавливают на улице такси, водителем которой оказывается Амриш и его напарник. Они угрожают оружием и радуются, что так удачно перехватили добычу. Но тут как на зло на их пути появляется полицейский. Он останавливает машину и просит подвести непутевого жениха на свадьбу, так как тот уже битый час не может сесть на лошадь. Амриш извиняется и говорит, что уже с пассажирами, но они вдруг резко вскакивают (а это и понятно) и быстрее уступают место, проще говоря линяя побыстрее и подальше. Опять же, надо видеть этот момент. Невольно вспоминается фраза из "12 стульев" - "Но помните, у нас длинные руки". Я конечно знала, что руки у Амриша длинные, но что настолько,чтобы с переднего сиденья ухватить за зад пассажира, выбегающего в заднюю дверь и уже оказывающегося на улице ахахаха даже не подозревала! Уж не знаю кто изобрел этот кадр - сам Амриш или это была задумка режиссера, но смотрится это феноменально! Ну и конечно потом один его вид, раздосадованный взгляд, скривившиеся губы и нервное подергивание на месте чего стоят! Но по велению судьбы, девочка сбегает и от вторых бандитов и оказывается в банде детей, которых курирует Амриш. Они прячут девочку от него. но он всеже ее находит и сажает под замок, сажая Насира охранять драгоценную добычу. Пока Амриш звонит и требует выкупа, дети обманом нейтрализуют Насира, чтобы спасти новую подругу, но оказывается что она и сама уже сбежала с места действия. Тут появляется Амриш с папашей, но пока тот стоит в расстройстве не понимая куда его привели и где его дочь, Амриш выхватывает портфель с деньгами и убегает. Но как на зло, спотыкается о перевязанного Насира и его портфель падает прям к ногам конкурентов. Здесь конечно начинается гонка у кого драгоценный портфель. Снято очень смешно и весело по аналогии чаплинского времени. В это время девочка сама находиться, придя к полицейскому и он отводит ее к родителям. Бандиты же так докидались друг другу портфель. что он оказался в пасти у собаки, за которой они прибежали прямо в полицейский участок, где понятное дело их и схватили. Вот такой вот финал - бандиты наказаны, дети освобождены. О фильме: Давно не видела такого хорошего фильма во всех смыслах этого слова. Сам сюжет хорош, интересен, не нуден. Метраж фильма наиболее удачен, так как позволил емко, насыщенно и полноценно раскрыть весь сюжет, излишне не растягивая его и не вызывая занудства. Режиссерская постановка более чем удачна. Прекрасно подобраны кадры, верно выстроены и очень красиво смотрятся. Операторская работа так же заслуживает высших похвал, но тут одно имя Говинд Нихалани все говорит за себя. Очень понравилась идея, где при окончании одной из сцен, кадр поглощался черным кругом. Интересный ход. Очень понравились песни. Мохан конечно поразил своими танцами, хотя это конечно больше было похоже на пародию - такое количество прыжков и мимики я еще не встречала в танцах. Амриш тоже отличился - но на привычную в его исполнении песню так же не похоже, скорее просто на текст под музыку, но сделано было красиво. Очень порадовала игра детей. По опыту знаю насколько трудно работать с детьми в кино, но здесь было сделано все безукоризненно. Уж не знаю какими сладостями детей так задобрили ахахах Хотя возможно сыграл тот факт, что почти все дети уже осознанного и подросткового возраста, что тоже облегчает работу. Так как это детский фильм. то не обошлось и без еще одного важного атрибута к нему - животных. Животные в фильме: Эта тема мне особенно близка и интересна. Разложим по полочкам. Работа с лошадьми была показана в привычных рамках. Привычные кибитки, погони. Ну и несчастная лошадь, на которую садился горе жених. Не знаю сколько было снято дублей, но терпение у лошади ангельское. Так дергать ее за гриву, трепать периодически за уши, наваливаться на шею и сваливаться с нее, хватаясь за седло и что попало под руки может вытерпеть далеко не любое животное. Понятно, что животное обученное, но все равно. Такую работу хотелось бы отметить, ведь она даже ногами не перебирала и не пританцовывала в кадре. Крыса была всего лишь несколько секунд в 2х кадрах, тоже работа не сложная. Интересно было бы узнать какого она была цвета в реале. А вот собака, а-ля верный помощник горе-полицейского. которая не слушалась его команд, всячески норовила от него сбежать и не желала нюхать сандалии девочки заслуживает отдельного разговора. По всей видимости это местная порода или скорее всего помесь. Собаку выбрали с флегматичным темпераментом и это было верно. Что позволило потом носить ее на плечах полицейскому и устраивать кадры с выдержкой. Собака прекрасно ориентирована на дрессировщика, хотя в одном месте был срыв. Когда полицейский показывал как надо приносить аппорт, собака лежала на выдержке и далее камера за актером уходила на действие, а вот когда он возвращался - в кадре мы увидели как она приподнялась, готовая пойти к нему, но актер вовремя ее остановил, уложив мягко рукой. Очень важно, когда актер понимает как правильно надо работать с животным! Это существенно облегчает задачу и в итоге мы видим в кадре задумку режиссера, а не то, что получилось кое как. Собачка хорошая, отдресированная. В прекрасном контакте с дрессировщиком, уравновешанная. Все команды делала правильно. А опытность оператора скрывает в кадре ее контакт и работу дрессировщика за камерой. Ну еще гуси были, которых лихо в первых же кадрах гнал отмашистой походкой герой Амриша. Актерский состав:
Амриш Пури Jaggu - такой игры я еще у Амриша не встречала! Такой насыщенной, яркой, искрометной - он каждую секунду жил в кадре! Каждую!!! Столько действий, эмоций на лице я еще не видела не в одном фильме. Ясно, что направленность фильма требует более доходчивой игры, чтобы она была понятна детям, для которых этот фильм и создавался. Но Амриш мне кажется превзошел сам себя. Наблюдая его в этом фильме, мне показалось будто я присутствую на его спектакле, ведь именно так актеры обычно играют на сцене. Чтобы их реакцию было видно с самого последнего места в зрительном зале. А здесь конечно игра лилась бурной рекой. Самое первое появление в фильме, такой бравой походочкой хозяинов воровской жизни, на пару с Насиром лихо смотрелось. Затем игра в карты. Сцена на минуту, не более, но как четко выстроены кадры и как выстроена игра актеров! Один взгляд Амриша сперва с милоулыбающегося и строящего глазки, как стал меняться в недоуменный, затем раздосадованный и под конец злой с привычным расширением глаз. Кстати стоит отметить, что в этом фильме его характерных пугающих взглядов, которые все привыкли видеть в более поздних фильмах и называть это "пучит глаза" - здесь НЕТ! Здесь его игра строится совершенно на других аспектах актерского мастерства и глаза его тут скорее наоборот - больше сужены, чем имеют привычный размер и форму. Много тут хмурит брови и подозрительно смотрит. Опять же поработал внешне над своим образом и прицепил на лицо огромную черную родинку, даже скорее бородавку, которая мне кажется появилась позднее так же в "Безымянном короле". Очень понравился его костюм в первых кадрах, обмотанный какой то тряпкой, иначе это не назовешь, но с таким деловым видом, будто сам король Англии пожаловал. Отдельный респект тут костюмеру, как и в случае кепки с пером у Насира. Еще понравилась его игра в такси, при похищении, о которой уже писала выше. Сперва такой самодовольный, улыбающийся. Потом немного усомнившийся. но тут же нашедшийся перед полицейским и такой разобиженный и раздосадованный на весь свет, когда сладкий куш увели из-под носа из-за глупой случайности. Эта сцена с рукой, его взгляды в машине, подпрыгивание на месте от негодования - не может не вызвать улыбки и смеха. Все здесь едино, оправдано и верно в актерском плане и очень убедительно. Хорош очень в песне, хотя на песню это мало тянет. Понравилась игра мимики, когда снова обманывал полицейского ночью, пряча вновь украденную им девочку. И мимика и тембр голоса и интонации - вновь выдают театральную школу. Ну и особое удовольствие получила конечно в финале, как они перекидывали, ловили и бегали друг за другом с этим несчастным портфелем с деньгами. Прыжки на месте Амриша меня конечно просто убили, все это так комично и пародийно вышло на западный манер, что удержаться от смеха не было никакой силы. И ведь еще в этой гонке он успевал платочек епрст на шее перевязать! Впервые видела такое в индийском кино. В общем об этой роли Амриша могу говорить бесконечно, считая каждое появление его в кадре - находкой и ярчайшим талантом. БРАВО АРТИСТ! Насируддин Шах Raju - еще один талант и гений. Роль некоего помощника, шестерки боса, но в тоже время он так его сыграл, что особо не видно привычного либезения более слабого перед более сильным. Скорее наоборот. работа на равных. Насир держит себя с достоинством, подчеркнуто его пижонство - черные очки, цепочка на шеи с кулоном в виде сердечка. Любит покрасоваться перед зеркалом. Одна сцена где он сделав сперва массаж Амришу, промяв его мышцы подходит к зеркалу и красуется перед ним, сравнивая со своими, которые заметно проигрывают, стоит Аполоном и после громового баса Амриша тут же поджимается, наглядно это показывает. Ну и конечно выполнение им любых указание боса. Так же хорош по мимике, по жестам. Великолепен в диалогах. Кепка с пером завоевала внимание сразу же ахахаха Очень порадовал момент, что как раньше он Амришу делал массаж, так и попав за решетку, так же продолжает это занятие. Видна была отличная слаженность в работе, прекрасное чувствование и понимание актера. В общем отличным дуэтом смотрелись с Амришем - слаженным, четким, единым и весьма убедительным! Мохан Агаше Sethji - ой, еще одна моя любовь. Все время переживала, что Мохану достаются не центральные роли, но что значит хороший актер - даже в роли второго плана он заставит обратить на себя внимание и заговорить о себе. Его образ, а именно длинные усы, свешивающиеся вниз и огромные очки сделали его отдаленно похожим на сову. Мимика у него конечно потрясающая! Очень понравились бегающие глазки, от природы не такие большие как у Амриша Пури, но такие же бешарамские и привлекающие к себе внимание. Отдельно надо отметить его голос. От природы он сам по себе не имеет такого мощного и тяжелого звучания, как у того же Амриша, а здесь же Мохан еще нарочно его завышал, делая высоким а в какие то моменты, просто пищащим. Очень комично это смотрелось на звонке Амриша им домой с целью выкупа. Во первых сама реакция папаши хороша - то сперва не хотел просыпаться, то когда понял кто звонит подорвался и побежал куда то по дивану, потом была целая процедура одевания очков, ведь без них же никак нельзя поговорить по телефону :))) И далее пищащий, высокий-высокий дрожащий голос Мохана и в ответ бас Амриша. Вот на этом контрасте и состоял весь разговор. Смотрелось очень комично и мило. Особо себя проявил здесь в миниатюрах - фантазиях своей дочери, то в роли официанта (услужливый и весьма расторопный), то феи (костюм феи убил наповал, игры как таковой было мало), то шофера (а вот тут проявил все свои актерские способности сыграв так убедительно и комично, что напомнило смесь Чарли Чаплина и Бенни Хила - эта вечная рука, отдающая честь, причем вывернутая ладонью наружу и вечно сваливающаяся фуражка с головы). Порадовал очередной раз своей игрой, своим пением, танцем. Очень был убедителен и смешон местами. Что сказать, еще один хороший актер бенегаловского костяка. Умничка!
Хороша была игра актеров и женщины со своим напарником, и полицейского, и жены Мохана, и их слуги. Он мне особенно понравился своими оценкам и и реакциями на игру. Все хорошо постарались! В общем фильм очень-очень-очень понравился. Вызвал море эмоций и позитива. Думаю он понравиться и детям, если родители будут в процессе фильма комментировать действия актеров, хотя возможно дети так же все поймут без слов. Чем и хороши детские фильмы, их можно смотреть без звука, игра настолько красочна и хороша, что все и так понятно. Эх, побольше бы таких фильмов снимали!!!
Этот фильм сразу привлек мое внимание, еще когда его только закачивала. Заинтриговали с первого взгляда выложенные капсы и описание фильма. Очень хотелось его посмотреть, но все никак не складывалось. И вот случайно натолкнувшись на него вновь, увидев потрясающие кадры ночных прогулок Шабаны, которая словно лесная нимфа плывет с кинжалом в руках под завораживающую музыку - устоять было просто не возможно! Бросив все дела, решила все же исполнить давно задуманное и вот свершилось!!! Посмотрела этот фильм и пришла в бурный восторг! То что индийцы умеют так профессионально снимать детективы я даже не думала! Особенно после неудачной попытки сделать это в картине "Кровавый счет". Здесь же все было совершенно иначе. Сюжет: Действие фильма разворачивается на съемочной площадке в Кашмире, одном из живописнейших мест Индии. Именно с этих съемок и начинается сам фильм. Мы видим съемочную площадку, съемочный процесс во всей его красе. Все именно так, как это бывает на самом деле в жизни, что в Индии, что в России. Весь состав съемочной группы, начиная с самых верхов - продюсер, режиссер, ведущие актеры звезды - Шабана Азми и Амол Палекар (надо отметить, что тут они играют самих себя, что не часто увидишь в кино именно в таком образе, а не привычных пару минут на вечеринке в каком-нибудь современном фильме, здесь они полноценные участники всего процесса и действия фильма), операторы, звукорежиссеры, их многочисленные ассистенты, помощники, светики, дольщики, техработники, пиротехники, гримеры, костюмеры, реквизиторы и пр. В процессе съемок уже по первым кадрам видны все подводные камни, этой внешне кажущейся дружной и веселой компании. В честь присуждения третьей национальной премии Шабане и утверждения кандидатуры Амола на выборы в правительство, вечером после съемок была организована вечеринка в отеле, где остановилась съемочная группа. В этот вечер и разгораются настоящие страсти, так как несколько актрис мечтают сыграть главную роль в следующем фильме продюсера Даяла Прабху (Ajit Vachani) и на этой почве разгорается настоящая борьба. С одной стороны - молодая капризная актриса с характером Сони (Soni Razdan), протеже Амола Палекара, с другой - молоденькая дочка эпизодической актрисы Лилы Баллу (Sushma Seth), которая мечтает воплотить в ней все свои собственные неосуществленные мечты, надежды и амбиции. Так как Сони является единственной молоденькой свободной актрисой на этом проекте, то естественно ее окружают многочисленные поклонники: начиная от самых низов (ассистент оператора) и кончая самим продюсером и его братом-наркоманом Кукку (Pankaj Kapur). Выпив лишнее Даял делает откровенное предложение Сони, после чего получает немедленно пощечину и у всех на виду грозиться ее убить. Чтобы скрасить инцидент, режиссер Чандран (Sadashiv Amrapurkar) дает ей монолог ее роли, перед тем как ее героиню убьют. Девушка настолько хочет показать всем свой талант, что самозабвенно репетирует всю ночь, повторяя текст в полный голос, что мешает спать остальным. После предложения ей Амола удалиться на "лодку" (весьма странное название костюмерной и реквизиторской надо заметить в Индии!), все спокойно засыпают, но даже оттуда приглушенно доноситься ее пламенная речь. На утро же Сони не появляется на съемке, чем срывает процесс и вынуждает режиссера начать снимать сцену с другими актерами. Во время этих съемок Шабаной обнаруживается труп Сони, повесившейся на дереве. На место происшествия немедленно приезжает полиция и ни у кого не вызывает сомнения, что девушка совершила суицид, как ранее предполагалось сделать ее героине. Вроде бы дело замято, но тут неожиданно появляется инспектор (Naseeruddin Shah) и начинает проводить собственное расследование, заявляя что это убийство! В помощницы себе он выбрал актрису Шабану, пронаблюдав сперва за ней 2 ночи, бродящий по округе в темноте, полка ему не объяснили, что прима страдает лунатизмом. Инспектор находит сережки Сони - одну на месте преступления, в "лодке", что доказывает косвенно на версию об убийстве. А вторую - в комнате мадам Баллу. Далее отойду от своей привычной манеры рассказывать сюжет до конца, так как смотреть его будет тогда не интересно. Ведь это все же детектив. События же начинают раскручиваться с этого момента с такой скоростью и непредсказуемостью, что им бы позавидовала бы сама королева детективов - Агата Кристи! Совершаются новые убийства, всплывают неведомые факты, обстановка с каждой минутой накаляется все больше, разжигая интерес зрителя - кто же стоит за всем этим?! Шабане удается вычислить убийцу и она встречается с ним лицом к лицу... чем закончилась для нее эта встреча, вы узнаете после просмотра этого фильма. Режиссерская работа: Впервые смотрела фильм этого режиссера и прониклась его мастерством до мозга костей. Смело могу отнести его в разряд "своих" режиссеров. Снято с потрясающей выдержанностью, захватывающим сюжетом. Великолепно воссоздана интрига и напряженность сюжетной линии. Ни одного лишнего кадра, ни одного лишнего слова, взгляда, действия. Все настолько сделано слаженно и грамотно, что придраться не к чему. Так тонко построить кадры, показать их с совершенно непривычных сторон для индийского кино казалось бы простые вещи, а заставить посмотреть на них по новому, мог только мастер своего дела. Великолепно подобраны места съемок, очень интересные решения некоторых моментов в самих съемках. Как например кадр погони,снятый сверху - вид на мост по которому скачут лошади и все это крупным планом. А проходы в "лодке" чего стоят! Одна слежка Амола и Шабаны там в темноте - это что то! Настолько выверен каждый шаг! Это смотриться все легко. но я то точно знаю насколько трудно выставить так кадр чтобы и актер был виден и не размыт в движении и чтобы в этой темноте не ушел от выставленного на него света и не потерялся фокус кадра. Потрясающая работа! Операторская работа так же заслуживает высших похвал. Что взять отдельные кадры ночных прогулок Шабаны, особенно с кинжалом где - его приближение в кадр, отблеск на камеру, приближение к Насиру - феноменально просто! А эти кадры чисто детективного характера - выстрел, где показана только рука с револьвером и его поражение цели, без срывание маски с убийцы; тянущаяся рука к герою в самый напряженный момент и по фильму и по музыке, чтобы его охлопнуть; сцена в душе, где за героиней стоит чья то тень на заднем фоне; падающий и разбивающийся стакан на камеру, признак нервности героя; съемка через стекло под дождем встречу с убийцей. А съемка героини Баллу, где она накрашивала губы, сидя на стульчике и перед ней проскакивали всадники на лошадях - это же тоже какая красота и как смотрится на экране! В общем таких шедевров чисто английского типа там очень много и это несказанно радует! О фильме: В общем снято очень профессионально и увлекательно. Понравилась достоверность показа съемочного процесса, начиная с приборов, софитов, прожекторов, камер и кончая самой атмосферой съемок. Тот же хаос, неразбериха порой, безответственность, желание спихнуть свою работу на другого. Так же понравился показ всей изнанки индийского шоу-бизнеса. Где мать готова подложить дочь под кого угодно, лишь бы ее сняли. Где девочке обещают снять сцену изнасилования красиво, а потом на съемке орут чтоб рвали одежду и не церемонились с ней. Мать же в это время мило отсутствует и за ребенка приходиться заступаться совершенно чужому человеку, как здесь это сделала героиня Шабаны, ответив на фразу одного из работников, с улыбкой наблюдающего за этим "Они делают из нее женщину... это первая ступенька к славе кинозвезды" - увесистой пощечиной (после чего правда и поплатилась позднее). Показано как на площадке может быть запросто кардинально переписан сценарий фильма. Сперва из-за каприза актрисы а потом после ее смерти. Понравились многие символические кадры, характеризующие актеров с образами самих собой, как будь то совместный просмотр Шабаной и Амолом фильма "Родные и близкие", где они так же вместе работали. Или премия Шабаны, которую она в самом деле 3 года подряд получала. Или тот же самый журнал с ее фотографиями. Вот такие мелочи, казалось бы пустяки, но они придают особую краску фильму. Будто приправа, придающая лучший вкус блюду. Еще надо отметить, что во всем фильме нет и капли индийской музыки! Все моменты сопровождает классическая напряженная, держащая в неведении и щекочущая нервы музыка американских детективов времен 70х гг. Великолепно подобранная к моментам и определенным сюжетным поворотам и неожиданным встречам. Она чудеснейшим образом дополняет внутреннее состояние героев и держит до последнего момента в напряжении зрителя! Но это все ничто по сравнению с актерским составом фильма:
Shabana Azmi - играет в фильме саму себя. Впервые видела ее в такой роли и смею думать, что некоторые моменты были в фильме весьма биографичны, в большей мере ее характер и реакции на некоторые вещи (как при сцене изнасилования, дружелюбности к инспектору и искреннему желанию помочь, извечное чтение сценариев между съемками сцен на площадке, как и споры с костюмерами, а так же дотошность в работе). Бедный персонаж, никто не находил столько трупов как она. После этих съемок можно было легко в психушку загреметь. Что сказать еще? Игра бесподобна! Видно, что роль близка и она живет ею, но тут еще есть несколько неповторимых моментов, которые я раньше никогда в ее игре не замечала. Первое - это неповторимые сказочные проходы по ночам, ее прогулки лунатика, которые сняты с такой красотой и завораживающей грацией, что невольно увлекаешься ею и ведешься за ней будто путник обманчивому пению сладкоголосых сирен. Необычайно мелодичная, таинственная и притягательная музыка создает волшебный шлейф этой неземной нимфе, блуждающей в темноте... А ее глаза в этот момент, совершенно отстраненное от всего происходящего лицо и стеклянный взгляд настолько завораживают, что мне безумно захотелось ее увидеть в роли какой-нибудь одержимой, как например Видья Балан в "Лабиринте". Я думаю с ее талантом и силой мастерства, поразила бы нас очередным шедевром. А реакция в конце фильма, встреча с убийцей, кадры как она от него пряталась а потом попала в его руки - это что то!Еще раз убедилась, что талант не пропить и не продать. Он или есть - или его нет.. Потрясающая работа! Еще одна в копилку моих любимых образов, сыгранных этой актрисой. Amol Palekar - так же играл самого себя. С его биографией знакома мало, так что понять что тут было биографичным, а что нет - судить не берусь. Игра понравилась, даже более чем. Не ожидала от него такого мастерства и перевоплощения диаметрально противоположной первоначальному характеру. Видела до этого в нескольких фильмах, но там мне он показался каким то серым и смазанным чтоли. Игра ничем особо приметной не была, хотя знала что его высоко ценят как театрального актера. Но вот здесь он раскрылся для меня во всей красе! И мимика, и взгляды и голос, и резко меняющееся настроение в игре - потрясают своим мастерством и искрометностью. Его финальная улыбочка садиста просто поразила! Удивительное перевоплощение. настоящий актер! Naseeruddin Shah - великолепно справился с ролью. Выступил тут в роли бравого парня, любящего брата, расследующего смерть сестры. Сыграл как всегда на высшую оценку. Пылок, горяч, неугомомен и вместе с тем здравая рассудительность и холодный ум при анализе собранных улик и возникающих версий. Внешне похож на таракана. Такой же юркий, так же быстро бегает (правда очень смешно почему то у него это получалось в сцене погони), но большей частью конечно из-за усов. Смотреть приятно - увлекаешься безумно и начинаешь сопереживать его герою. Что доказывает о правдивой передаче образа актером. Soni Razdan - видела впервые, так же играла саму себя. создать образ капризной актрисы, с характером ей удалось, но сильно ничем не привлекла внимание. На мой взгляд игра средняя. Sadashiv Amrapurkar - его привыкла видеть в роли злодеев и здесь его в целом миролюбивый и дружелюбный ко всем режиссер оказался мне несколько непривычным. Игра понравилась, очень живая, интересная. Особенно в моменты съемок. Вызывает симпатию. Sushma Seth - еще одна актриса, которая меня в этом фильме приятно удивила. Привыкнув видеть ее в ролях жен Амриша или старых бабушек и вредных мам, в большинстве своем довольно однотипных и не ярких образах, здесь же она меня поразила кардинально. Во первых это своей внешностью - и одежда, и макияж, и походка, и манера своей подачи, и даже рост как будто стал выше. Все одним словом изменилось в ней. Очень понравился ее образ, такой стервой и интриганкой я не ожидала ее увидеть никак. Справилась с ним блестяще! Раскрыла свой актерский талант и потенциал на все 100%, показать что она все же актриса а не статистка однотипных ролей. Очень понравилась в этом фильме. Pankaj Kapur - так же видела впервые, игры не много, но примечательна. Не могу сказать что сильно потряс или удивил, но смотрелся очень не плохо в общем ансамбле. Был на своем месте. Ajit Vachani - так же видела впервые, игра очень понравилась - нервная, напряженная, немного холеричная, хотя сперва уверенная. Чем т напоминал весь фильм одного нашего актера, фамилии так и не удалось вспомнить. Понравился. Avtar Gill - играл одного из актеров на съемках, выполнял роль главного злодея в фильме и чем то своей манерой напомнил Амриша Пури. Игра не плохая, вполне весомая и даже сильная, жаль слишком мало его задействовано по сюжету было.
В целом фильм оцениваю на все 10 балов из 5. Снято великолепно! В лучших традициях старого доброго детектива, причем снято настолько грамотно и профессионально, что сами англичане могут позавидовать. Им со своим Конан Дойлем и миссис Марпл здесь делать нечего. Радует, что в Болливуде есть люди умеющие прекрасно работать в этом жанре. Всем кто любит детектив и индийское кино, рекомендую отведать 2 в 1. Не пожалеете!
Сообщение: 684
Настроение: Очень сильно люблю Санджая Датта!
Зарегистрирован: 18.03.11
Откуда: Украина, Харьков
Репутация:
2
Награды:
Отправлено: 14.08.12 22:09. Заголовок: Я посмотрела.Немного..
Я посмотрела.Немного затянуто,но интересно,конец неожиданный,Что убийца именно этот товарищ,за весь фильм ни разу в голову не пришло! Немного раздражала Сони своим писклявым голосом,когда она репетировала в костюмерной,хотелось самой ее стукнуть. Насеруддин,как всегда,великолепен. В общем,понравилось!
Все даты в формате GMT
3 час. Хитов сегодня: 9
Права: смайлы да, картинки да, шрифты да, голосования нет
аватары да, автозамена ссылок вкл, премодерация откл, правка нет
Тонкая, ни на кого не похожая, красота. Одухотворенность в каждом взгляде, в каждой эмоцие, в каждом взгляде. Такой может быть только Шабана. Редкостная уникальность - вот то качество, которое и делает ее моей особенной любимицей в ретро. Думаю ее здешняя героиня все таки похожа на нее в жизни. Она (мне так думается) тоже сильная и стойкая. Та, которая привыкла принимать удары судьбы стойко. Сильная женщина. Для которых из пол - еще не потолок для совршения поступков, как говорила Галина Старовойтова. Уважаю, люблю! Бессподобна! 
Что можно сказать о фильме, режиссером которого является Шьям Бенегал? Очередной шедевр мэтра параллельного кино. Хотя на мой взгляд этот фильм не сильно к нему относиться - много песен, много танцев, развлекательных элементов. Но сама суть, идея фильма, чем пропитан каждый сюжет - отдельное воспоминание героини, наполнен огромной мудростью и философией. Этот фильм своего рода рассказ о человеческом поиске своего места в жизни. Но места в не привычном нами понимании - нужности обществу, общему делу. А место - пристанище для собственной души. Там, где она найдет покой и уют при жизни. 
Вот видела ее не в одном фильме, но тут она просто сразила меня своим мастерством, своей пластикой и своей отточенностью движений! 
А как она красива!!! Ее образы на фоне природы, кадры с Насиром... до чего же тонко и умело Шьям подчеркнул ее красоту, заглушив мелкие недостатки и подчеркнув ее сильные стороны. Она просто сливается с фоном природы, растворяясь там и создавая образ единого целого - она будто дитя природы, рожденное ею, как Афродита из пены морской. Как всегда игра на эмоциях, сильные взгляды в противостоянии. Блестяще! Один из лучших ее фильмов на мой взгляд. 
и кофту-распашонку до пят 
Я бы с удовольствием посмотрела,если бы хоть какой-то переводик был,но на хинди уже не могу смотреть фильмы.Многое подзабылось из того,что знала и хочется что-нибудь понимать...
. И вот совершенно случайно узнала, что этот малоизвестный для меня фильм вышел на диске, после чего он сразу же оказался у меня. Первое непонимание и разочарование возникло, когда увидела обложку и на ней оказалась совершенно не знакомая мне актриса. Вторым удивлением и открытием было то, что фильм не является индийским и снимал его английский режиссер. Но в совокупности эти все факторы еще больше разожгли во мне желание посмотреть этот фильм, о чем я в дальнейшем ни капли не пожалела. 
Даже не столько внешне, сколько именно своей игрой и похожей манерой исполнения. 
Мы видим их жизни, их друзей, при которых она не забывает следить за мужем, пресекая каждую лишнюю рюмку, его пение или прочтение стиха. Мы видим ее подруг, которые мучаются из-за измен мужа, кто то даже уходит от таких, бросив и детей. Но Инду это не трогает, хотя она и проявляет участие в заботе их жизни. У нее у самой счастливая семьи, умные дети, лидирующие в школе, любящий муж, превосходный и ценный специалист на работе, а бытовые мелочи - у кого их нет? Но все разрешимо, когда в семье присутствует любовь, поддержка близкого тебе человека и его вера. Но так ли это нерушимо? Тиккей получает письмо из глубокой провинции о том что у него есть сын, о котором он даже не знал. Мать ребенка умерла и пожилому другу семьи тяжело его воспитывать и он отправляет его к отцу. Тиккей мучается осознанием этого несколько дней, прежде чем решается признаться во всем жене. Ее обида сильнее не только от его предательства, но и от того что это случилось в тот момент, когда она сама была беременна. С этого момента в такой дружной и любящей семье происходит раскол. Дети не понимают, что происходит с родителями и вскоре в их доме появляется мальчик Рахул (Джугал Хансрадж). Милый очаровательный и удивительный ребенок. Он тих, воспитан, очень послушен, ни на кого не обижается, даже если его обидели - не признает этого и немного замкнут в себе, но открывается с детьми Тиккея и у них зарождается сильная дружба. Старшей он помогает по математике, в чем не сильна оказалась Инду и не смогла помочь своей дочери. С младшей играет, слушает ее стихи и не дает девочкам ссориться как раньше. У них наступает своеобразная детская идиллия. Отец дружелюбно расположен к сыну, присматривается к нему, все сильнее им проникаясь. Единственно кто не воспринял ребенка - это Инду. Она держит его на большом расстоянии от себя. Почти не разговаривает, избегает с ним всякого времяпрепровождения и очень сдержанна. Ее ревность к той женщине с которой изменил ее муж, выплескивается на этого несчастного ребенка. Хотя временами проблески материнского тепла показываются в ней, но их тут же гасит женская ревность. Как в эпизоде когда Рахул своими собственными руками сделал коробку для браслетов на день рождения Инду и ее теплый взгляд, занесенная в воздухе рука, чтобы погладить его по голове так и зависает когда она снова вспоминает кто его мать и награждает мальчика с благоговением смотрящего на нее лишь сухим "Спасибо". И под вечер убирает свои браслеты в его подарок, спускается к нему в комнату и как мать собственного ребенка, укутывает его одеялом. Но увидев на столе его фотографии с мамой в ее голове всплывают картины этой женщины рядом со своим мужем и она в порыве выбрасывает этот подарок. Своим поведением она вынуждает мужа отправить его в интернат. В дороге туда отец и сын еще больше сближаются, где Рахул признается ему: "Дядя,вы мне очень нравитесь. Когда придет мой папа, я не пойду с ним. Я останусь с вами" Сердце Тиккея разрывается на части. Он говорит своему другу Сурию (Саид Джаффри) - "Дом дом рушиться..."- и в тоже время защищает сына - "У него тоже есть право. В чем он виноват? Что сделал этот невинный ребенок?" Вернувшись из поездки домой, Тиккей собирает бумаги-документы Рахула и передает их ему. Среди которых по ошибке оказывается то самое письмо, которое друг семьи матери Рахула написал Тиккею, где говориться о том, что он его сын. Мальчик снова замыкается в себе. Он смотрит на Насира уже совсем другими глазами и вечером бежит из дома. Его пропажу обнаруживает Инду и будит мужа. Всю ночь они не спят. Тиккей с Сурией тщетно колесят по городу всю ночь, после чего обращаются в полицию. Но их бездействие выводит Тиккея из себя, но его другу приходиться его сдерживать и вывести оттуда. В это время полицейский возвращает домой беглеца и Инду начинает его отчитывать и случайно проговаривается, но тут же поправляется. "Я знаю" - обескураживает ее Рахул. "Что ты знаешь?" - "Что он мой папа". Тиккей возвращается домой, Инду сообщает ему об этом и говорит "Иди к нему". Мы видим какая в ней назревает внутренняя борьба, выходя на свой пик. Отец идет к сыну, но тот сторониться его. И снова верный друг вносит ясность в запутанные отношения этой семьи:"А что тут непонятного?Ребенок который столько лет искал отца и когда он наконец его нашел - отец его не принимает. Он держит его на расстоянии, отсылает прочь... Подумай, через что прошел ребенок..." Все это он говорит при Инду, которая не уходит спать вслед за мужем, а остается одна со своими мыслями. В ней вот-вот что то надломиться и она это чувствует. Тиккей велит ей утром отвезти детей в школу на такси, а сам отвезет Рахула на вокзал. Она снова заходит к нему перед сном и нежно утирает слезы с сонного лица, но снова что то отталкивает ее от этого несчастного ребенка. Утром когда девочки прощаются с Рахулом, мы видим на ее глазах слезы, но она молча садиться в такси и везет их в школу. По дороге дочки показывают ей альбом с рисунками Рахула, где они были нарисованы, но везде перечеркнут сам Рахул. "Мини, это ты его зачеркнула?" - спрашивает она дочь. - "Нет мама". Мы видим как меняется ее взгляд и она возвращается домой. В это время происходит трогательная сцена прощания на вокзале отца и сына. Вспомнив, что его бутылка с водой осталась в машине, Тиккей несется за ней, но опаздывает - поезд уже ушел... Раздавленный и угнетенный он бредет к своей машине, где не сразу но замечает своего сына с дочерьми. "Папа, а Рахул останется с нами!", "Мама так сказала" - тут же вторит другая. И здесь мы видим смущенный, нежный и в то же время спокойный взгляд Инду. Именно так смотрит спокойная и уверенная самка, кормящая свое потомство. Инду приняла его. Материнские чувства в ней победили и в ее мечущейся душе настал долгожданный покой и умиротворение. 
Порадовали съемки с животными. Но кроме этой виртуозности в работе с лошадью, больше ничего серьезного и сложного в этом направлении не заметила. Фильм наполнен большим количеством красивых и мелодичных песен в исполнении Латы Мангешкар. Очень понравился танец Насира. Необычен, акстравагентен для мужчины, но такой смешной и оригинальный! Поразила его пластика и легкость движений. Получила большое удовольствие от действия. 
согласна на 100 процентов.Я смотрела с ним пару фильмов,один даже понравился(он там был с девушкой,переодетой в парня),но как актер не понравился совсем,слишком много понтов. 
Типа,зачем выкладываться,если я и так классный. 
Немного раздражала Сони своим писклявым голосом,когда она репетировала в костюмерной,хотелось самой ее стукнуть. 
В общем,понравилось! 
- участник сейчас на форуме
- участник вне форума
